刺世疾邪赋

刺世疾邪赋原文：

相送情无限，沾襟比散丝
　　有秦客者，乃为诗曰：河清不可俟，人命不可延。顺风激靡草，富贵者称贤。文籍虽满腹，不如一囊钱。伊优北堂上，抗髒依门边。
　　鲁生闻此辞，紧而作歌曰：势家多所宜，咳唾自成珠；被褐怀金玉，兰蕙化为刍。贤者虽独悟，所困在群愚。且各守尔分，勿复空驰驱。哀哉复哀哉，此是命矣夫！
　　于兹迄今，情伪万方。佞诌日炽，刚克消亡。舐痔结驷，正色徒行。妪名势，抚拍豪强。偃蹇反俗，立致咎殃。捷慑逐物，日富月昌。浑然同惑，孰温孰凉？邪夫显进，直士幽藏。
阳月南飞雁，传闻至此回
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中
一日不思量，也攒眉千度
望断金马门，劳歌采樵路
　　伊五帝之不同礼，三王亦又不同乐。数极自然变化，非是故相反。德政不能救世溷乱，赏罚岂足惩时清浊？春秋时祸败之始，战国逾增其荼毒。秦汉无以相踰越，乃更加其怨酷。宁计生民之命？为利己而自足。
洞庭有归客，潇湘逢故人
何处望神州满眼风光北固楼
中岁颇好道，晚家南山陲
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船
　　原斯瘼之所兴，实执政之匪贤。女谒掩其视听兮，近习秉其威权。所好则钻皮出其毛羽，所恶则洗垢求其瘢痕。虽欲竭诚而尽忠，路绝险而靡缘。九重既不可启，又群吠之狺狺。安危亡于旦夕，肆嗜慾于目前。奚异涉海之失柁，坐积薪而待然？荣纳由于闪榆，孰知辨其蚩妍？故法禁屈橈于势族，恩泽不逮于单门。宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而匪存。
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王

刺世疾邪赋拼音解读：

xiāng sòng qíng wú xiàn，zhān jīn bǐ sàn sī
　　yǒu qín kè zhě，nǎi wèi shī yuē：hé qīng bù kě qí，rén mìng bù kě yán。shùn fēng jī mí cǎo，fù guì zhě chēng xián。wén jí suī mǎn fù，bù rú yī náng qián。yī yōu běi táng shàng，kàng zāng yī mén biān。
　　lǔ shēng wén cǐ cí，jǐn ér zuò gē yuē：shì jiā duō suǒ yí，hāi tuò zì chéng zhū；bèi hè huái jīn yù，lán huì huà wéi chú。xián zhě suī dú wù，suǒ kùn zài qún yú。qiě gè shǒu ěr fēn，wù fù kōng chí qū。āi zāi fù āi zāi，cǐ shì mìng yǐ fū！
　　yú zī qì jīn，qíng wěi wàn fāng。nìng zhōu rì chì，gāng kè xiāo wáng。shì zhì jié sì，zhèng sè tú xíng。yù míng shì，fǔ pāi háo qiáng。yǎn jiǎn fǎn sú，lì zhì jiù yāng。jié shè zhú wù，rì fù yuè chāng。hún rán tóng huò，shú wēn shú liáng？xié fū xiǎn jìn，zhí shì yōu cáng。
yáng yuè nán fēi yàn，chuán wén zhì cǐ huí
hǎi táng bù xī yān zhī sè，dú lì mēng mēng xì yǔ zhōng
yī rì bù sī liang，yě cuán méi qiān dù
wàng duàn jīn mǎ mén，láo gē cǎi qiáo lù
　　yī wǔ dì zhī bù tóng lǐ，sān wáng yì yòu bù tóng lè。shù jí zì rán biàn huà，fēi shì gù xiāng fǎn。dé zhèng bù néng jiù shì hùn luàn，shǎng fá qǐ zú chéng shí qīng zhuó？chūn qiū shí huò bài zhī shǐ，zhàn guó yú zēng qí tú dú。qín hàn wú yǐ xiāng yú yuè，nǎi gèng jiā qí yuàn kù。níng jì shēng mín zhī mìng？wèi lì jǐ ér zì zú。
dòng tíng yǒu guī kè，xiāo xiāng féng gù rén
hé chǔ wàng shén zhōu mǎn yǎn fēng guāng běi gù lóu
zhōng suì pō hǎo dào，wǎn jiā nán shān chuí
gū sū chéng wài hán shān sì，yè bàn zhōng shēng dào kè chuán
　　yuán sī mò zhī suǒ xìng，shí zhí zhèng zhī fěi xián。nǚ yè yǎn qí shì tīng xī，jìn xí bǐng qí wēi quán。suǒ hǎo zé zuān pí chū qí máo yǔ，suǒ è zé xǐ gòu qiú qí bān hén。suī yù jié chéng ér jìn zhōng，lù jué xiǎn ér mí yuán。jiǔ zhòng jì bù kě qǐ，yòu qún fèi zhī yín yín。ān wēi wáng yú dàn xī，sì shì yù yú mù qián。xī yì shè hǎi zhī shī duò，zuò jī xīn ér dài rán？róng nà yóu yú shǎn yú，shú zhī biàn qí chī yán？gù fǎ jìn qū ráo yú shì zú，ēn zé bù dǎi yú dān mén。níng jī hán yú yáo shùn zhī huāng suì xī，bù bǎo nuǎn yú dāng jīn zhī fēng nián。chéng lǐ suī sǐ ér fēi wáng，wéi yì suī shēng ér fěi cún。
shí èr lóu zhōng jǐn xiǎo zhuāng，wàng xiān lóu shàng wàng jūn wáng
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作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。