醉落魄（三月十日赏酴靡，时坐客沈、赵与余将终更花干复议归蜀醉中口占）

醉落魄（三月十日赏酴靡，时坐客沈、赵与余将终更花干复议归蜀醉中口占）原文：

千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪
夜色银河情一片轻帐偷欢，银烛罗屏怨
春愁无力。酴醿娇软难禁摘。风流彻骨香无敌。积玉团珠，明月夜同色。
贫居往往无烟火，不独明朝为子推
晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻
数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温
汉家君臣欢宴终，高议云台论战功
桃之夭夭，灼灼其华
落月满屋梁，犹疑照颜色
分不尽，半凉天可怜闲剩此婵娟
雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚
花时易失欢难得。尊前半是将行客。为花一醉何须惜。明岁花时，何处谩相忆。

醉落魄（三月十日赏酴靡，时坐客沈、赵与余将终更花干复议归蜀醉中口占）拼音解读：

qiān chǐ yīn yá chén bú dào，wéi yǒu céng bīng jī xuě
yè sè yín hé qíng yī piàn qīng zhàng tōu huān，yín zhú luó píng yuàn
chūn chóu wú lì。tú mí jiāo ruǎn nán jìn zhāi。fēng liú chè gǔ xiāng wú dí。jī yù tuán zhū，míng yuè yè tóng sè。
pín jū wǎng wǎng wú yān huǒ，bù dú míng cháo wèi zi tuī
wǎn chūn pán mǎ tà qīng tái，céng bàng lǜ yīn shēn zhù
shù mǔ huāng yuán liú wǒ zhù，bàn píng zhuó jiǔ dài jūn wēn
hàn jiā jūn chén huān yàn zhōng，gāo yì yún tái lùn zhàn gōng
táo zhī yāo yāo，zhuó zhuó qí huá
luò yuè mǎn wū liáng，yóu yí zhào yán sè
fēn bù jìn，bàn liáng tiān kě lián xián shèng cǐ chán juān
xuě nüè fēng tāo yù lǐn rán，huā zhōng qì jié zuì gāo jiān
huā shí yì shī huān nán de。zūn qián bàn shì jiāng xíng kè。wèi huā yī zuì hé xū xī。míng suì huā shí，hé chǔ mán xiāng yì。
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。