故太常卿赠礼部尚书李公及夫人挽歌二首

作者:袁枚 朝代:清朝诗人
故太常卿赠礼部尚书李公及夫人挽歌二首原文
荆山长号泣血人,忠臣死为刖足鬼
临行挽衫袖,更尝折残菊
白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
封树遵同穴,生平此共归。镜埋鸾已去,泉掩凤何飞。
堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天
泛菊杯深,吹梅角远,同在京城
北山白云里,隐者自怡悦
槐阴别院宜清昼,入座春风秀美人图子阿谁留
典秩崇三礼,临戎振五兵。更闻传世业,才子有高名。
归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明
天涯芳草迷归路,病叶还禁一夜霜
薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。
叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东
掩柴扉,谢他梅竹伴我冷书斋
故太常卿赠礼部尚书李公及夫人挽歌二首拼音解读
jīng shān cháng hào qì xuè rén,zhōng chén sǐ wèi yuè zú guǐ
lín xíng wǎn shān xiù,gèng cháng zhé cán jú
bái jiǎn cháng chí xiàn,huáng tú fù yǐn jīng。néng biāo bǎi jùn zé,wēi sù yī zhāo qīng。
fēng shù zūn tóng xué,shēng píng cǐ gòng guī。jìng mái luán yǐ qù,quán yǎn fèng hé fēi。
dī shàng yóu rén zhú huà chuán,pāi dī chūn shuǐ sì chuí tiān
fàn jú bēi shēn,chuī méi jiǎo yuǎn,tóng zài jīng chéng
běi shān bái yún lǐ,yǐn zhě zì yí yuè
huái yīn bié yuàn yí qīng zhòu,rù zuò chūn fēng xiù měi rén tú zǐ ā shuí liú
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guī lái bǎo fàn huáng hūn hòu,bù tuō suō yī wò yuè míng
tiān yá fāng cǎo mí guī lù,bìng yè hái jìn yī yè shuāng
xiè wǎn yí jiā qū,sōng fēng sī dí yī。yáng míng jiàng chǒng zèng,quán lù mǎn guāng huī。
dié zhàng xī chí,wàn mǎ huí xuán,zhòng shān yù dōng
yǎn chái fēi,xiè tā méi zhú bàn wǒ lěng shū zhāi
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相关翻译

此词即景取譬,托物寓情,融写景、抒情、比兴于一体,以新颖活泼的民歌风味,以莲塘秋江为背景,歌咏水乡女子对爱情的追求与向往。   上片叙事。起二句写近日溪水涨满,情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居,平常大约很少有见面的机会,所以要趁水涨相访。说“几度”,正见双方相爱之深;说“偷相访”,则其为秘密相爱可知。这涨满的溪水,既是双方会面的便利条件,也似乎象征着双方涨满的情愫。   “船小难开红斗帐,无计向,合欢影里空惆怅。”红斗帐,是一种红色的圆顶小帐,在古诗词中经常联系着男女的好合。
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作者介绍

袁枚 袁枚 袁枚(1716~1797)中国清代诗人,诗论家。字子才,号简斋。钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年(1739)进士,授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任,在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县,有政声。乾隆十三年辞官,定居江宁(今江苏南京市),筑室小仓山隋氏废园,改名随园,世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述,广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年,有诗4000余首,基本上体现了他所主张的性灵说,有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵,表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见,往往不受束缚,时有唐突传统。在艺术上不拟古,不拘一格,以熟练的技巧和流畅的语言,表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类:即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章,散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等,骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等,传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外,对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作,立36目,用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会,即所谓创作"苦心"。与公安派相比较,袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点,指出诗并非说教的手段,而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来,以性情、天分和学习为创作基本,以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究,只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步,全面而完整,被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面,在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷,《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。

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