琴曲歌辞。胡笳十八拍

琴曲歌辞。胡笳十八拍原文：

宁弃胡儿归旧国。山川万里复边戍，背面无由得消息。
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处
征途未尽马蹄尽，不见行人边草黄。（第十六拍）
恨凌辱兮恶腥膻，憎胡地兮怨胡天。生得胡儿欲弃捐，
旦夕思归不得归，愁心想似笼中鸟。（第八拍）
男儿妇人带弓箭，塞马蕃羊卧霜霰。寸步东西岂自由，
竟夕无云月上天，故乡应得重相见。（第七拍）
归来故乡见亲族，田园半芜春草绿。明烛重然煨烬灰，
偷生乞死非情愿。龟兹筚篥愁中听，碎叶琵琶夜深怨。
叹息襟怀无定分，当时怨来归又恨。不知愁怨意若何，
羔子皮裘领仍左。狐襟貉袖腥复膻，昼披行兮夜披卧。
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。（第十一拍）
毡帐时移无定居，日月长兮不可过。（第五拍）
忽将薄命委锋镝，可惜红颜随虏尘。（第一拍）
哀哀父母生育我，见离乱兮当此辰。纱窗对镜未经事，
百啭千声随意移，山花红紫树高低
出入关山十二年，哀情尽在胡笳曲。（第十八拍）
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍，鼙鼓如闻汉家垒。
当日苏武单于问，道是宾鸿解传信。学他刺血写得书，
泪痕满面对残阳，终日依依向南北。（第十三拍）
不觉风霜损颜色。夜中归梦来又去，朦胧岂解传消息。
早被蛾眉累此身，空悲弱质柔如水。（第三拍）
书上千重万重恨。髯胡少年能走马，弯弓射飞无远近。
眇眇孤舟逝，绵绵归思纡
行尽胡天千万里，惟见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根，
山川路长谁记得，何处天涯是乡国。自从惊怖少精神，
漫漫胡天叫不闻，明明汉月应相识。（第四拍）
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来
及生母子情宛然。貌殊语异憎还爱，心中不觉常相牵。
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。（第十七拍）
灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来
小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南
画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架
如今正南看北斗。姓名音信两不通，终日经年常闭口。
天山三丈雪，岂是远行时
万里重阴鸟不飞，寒沙莽莽无南北。（第二拍）
汉室将衰兮四夷不宾，动干戈兮征战频。
遂令边雁转怕人，绝域何由达方寸。（第九拍）
似有锋铓扰方寸。悲欢并行情未快，心意相尤自相问。
如今果是梦中事，喜过悲来情不任。（第十二拍）
怪得春光不来久，胡中风土无花柳。天翻地覆谁得知，
豺狼喜怒难姑息。行尽天山足霜霰，风土萧条近胡国。
破瓶落井空永沉，故乡望断无归心。宁知远使问姓名，
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔，绝域三光空自悬。
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪
寒泉更洗沉泥玉。载持巾栉礼仪好，一弄丝桐生死足。
秋雁所向应南方。平沙四顾自迷惑，远近悠悠随雁行。
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族，念此飘零隔生死。
朝朝暮暮在眼前，腹生手养宁不怜。（第十拍）
汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国，觉后翻成哀怨深。
如羁囚兮在缧绁，忧虑万端无处说。使余力兮翦余发，
去时只觉天苍苍，归日始知胡地长。重阴白日落何处，
不缘生得天属亲，岂向仇雠结恩信。（第十五拍）
童稚牵衣双在侧，将来不可留又忆。还乡惜别两难分，
忆昔私家恣娇小，远取珍禽学驯扰。如今沦弃念故乡，
食余肉兮饮余血。诚知杀身愿如此，以余为妻不如死。
日来月往相推迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
是非取与在指撝，言语传情不如手。（第六拍）
将谓珠帘能蔽身。一朝虏骑入中国，苍黄处处逢胡人。
莫以胡儿可羞耻，思情亦各言其子。手中十指有长短，
马上将余向绝域，厌生求死死不得。戎羯腥膻岂是人，
南风万里吹我心，心亦随风渡辽水。（第十四拍）
山不厌高，海不厌深
水头宿兮草头坐，风吹汉地衣裳破。羊脂沐发长不梳，
悔不当初放林表。朔风萧萧寒日暮，星河寥落胡天晓。

琴曲歌辞。胡笳十八拍拼音解读：

níng qì hú ér guī jiù guó。shān chuān wàn lǐ fù biān shù，bèi miàn wú yóu de xiāo xī。
mèng huí rén yuǎn xǔ duō chóu，zhī zài lí huā fēng yǔ chù
zhēng tú wèi jǐn mǎ tí jǐn，bú jiàn xíng rén biān cǎo huáng。（dì shí liù pāi）
hèn líng rǔ xī è xīng shān，zēng hú dì xī yuàn hú tiān。shēng de hú ér yù qì juān，
dàn xī sī guī bù dé guī，chóu xīn xiǎng shì lóng zhōng niǎo。（dì bā pāi）
nán ér fù rén dài gōng jiàn，sāi mǎ fān yáng wò shuāng sǎn。cùn bù dōng xī qǐ zì yóu，
jìng xī wú yún yuè shàng tiān，gù xiāng yīng de zhòng xiāng jiàn。（dì qī pāi）
guī lái gù xiāng jiàn qīn zú，tián yuán bàn wú chūn cǎo lǜ。míng zhú zhòng rán wēi jìn huī，
tōu shēng qǐ sǐ fēi qíng yuàn。qiū cí bì lì chóu zhōng tīng，suì yè pí pá yè shēn yuàn。
tàn xī jīn huái wú dìng fēn，dāng shí yuàn lái guī yòu hèn。bù zhī chóu yuàn yì ruò hé，
gāo zǐ pí qiú lǐng réng zuǒ。hú jīn háo xiù xīng fù shān，zhòu pī xíng xī yè pī wò。
jǐ huí hóng yàn lái yòu qù，cháng duàn chán chú kuī fù yuán。（dì shí yī pāi）
zhān zhàng shí yí wú dìng jū，rì yuè zhǎng xī bù kě guò。（dì wǔ pāi）
hū jiāng bó mìng wěi fēng dí，kě xī hóng yán suí lǔ chén。（dì yī pāi）
āi āi fù mǔ shēng yù wǒ，jiàn lí luàn xī dāng cǐ chén。shā chuāng duì jìng wèi jīng shì，
bǎi zhuàn qiān shēng suí yì yí，shān huā hóng zǐ shù gāo dī
chū rù guān shān shí èr nián，āi qíng jǐn zài hú jiā qū。（dì shí bā pāi）
rén kě qiāo bīng yǐn liú shuǐ。yān shān fǎng fú biàn fēng shù，pí gǔ rú wén hàn jiā lěi。
dāng rì sū wǔ chán yú wèn，dào shì bīn hóng jiě chuán xìn。xué tā cì xuè xiě dé shū，
lèi hén mǎn miàn duì cán yáng，zhōng rì yī yī xiàng nán běi。（dì shí sān pāi）
bù jué fēng shuāng sǔn yán sè。yè zhōng guī mèng lái yòu qù，méng lóng qǐ jiě chuán xiāo xī。
zǎo bèi é méi lèi cǐ shēn，kōng bēi ruò zhì róu rú shuǐ。（dì sān pāi）
shū shàng qiān zhòng wàn zhòng hèn。rán hú shào nián néng zǒu mǎ，wān gōng shè fēi wú yuǎn jìn。
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xíng jǐn hú tiān qiān wàn lǐ，wéi jiàn huáng shā bái yún qǐ。mǎ jī pǎo xuě xián cǎo gēn，
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màn màn hú tiān jiào bù wén，míng míng hàn yuè yīng xiāng shí。（dì sì pāi）
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tiān shān sān zhàng xuě，qǐ shì yuǎn xíng shí
wàn lǐ zhòng yīn niǎo bù fēi，hán shā mǎng mǎng wú nán běi。（dì èr pāi）
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suì lìng biān yàn zhuǎn pà rén，jué yù hé yóu dá fāng cùn。（dì jiǔ pāi）
shì yǒu fēng máng rǎo fāng cùn。bēi huān bìng háng qíng wèi kuài，xīn yì xiāng yóu zì xiāng wèn。
rú jīn guǒ shì mèng zhōng shì，xǐ guò bēi lái qíng bù rèn。（dì shí èr pāi）
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shuǐ dòng cǎo kū wèi yī nián。hàn jiā jiǎ zǐ yǒu zhēng shuò，jué yù sān guāng kōng zì xuán。
shuǐ jīng lián wài juān juān yuè，lí huā zhī shàng céng céng xuě
hán quán gèng xǐ chén ní yù。zài chí jīn zhì lǐ yí hǎo，yī nòng sī tóng shēng sǐ zú。
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huǐ bù dàng chū fàng lín biǎo。shuò fēng xiāo xiāo hán rì mù，xīng hé liáo luò hú tiān xiǎo。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。