蕃女怨

蕃女怨原文：

执手相看泪眼，竟无语凝噎
万枝香雪开已遍，细雨双燕。钿蝉筝，金雀扇，
渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌
但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥
轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞
画梁相见。雁门消息不归来，又飞回。
闺中风暖，陌上草薰
春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨
古人今人若流水，共看明月皆如此
碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环，金镞箭，
年年征战。画楼离恨锦屏空，杏花红。
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消
窣地春袍，嫩色宜相照

蕃女怨拼音解读：

zhí shǒu xiàng kàn lèi yǎn，jìng wú yǔ níng yē
wàn zhī xiāng xuě kāi yǐ biàn，xì yǔ shuāng yàn。diàn chán zhēng，jīn què shàn，
dù kǒu shuāng shuāng fēi bái niǎo，yān niǎo，lú huā shēn chù yǐn yú gē
dàn mèng xiǎng、yī zhī xiāo sǎ，huáng hūn xié zhào shuǐ
hǎi nèi fēng chén zhū dì gé，tiān yá tì lèi yī shēn yáo
qīng jī ruò gǔ sàn yōu pā，gèng jiāng jīn ruǐ fàn liú xiá
huà liáng xiāng jiàn。yàn mén xiāo xī bù guī lái，yòu fēi huí。
guī zhòng fēng nuǎn，mò shàng cǎo xūn
chūn shān yóu shì，xiǎo mán zhēn xiàn，céng shī xī hú yǔ
gǔ rén jīn rén ruò liú shuǐ，gòng kàn míng yuè jiē rú cǐ
qì nán shā shàng jīng yàn qǐ，fēi xuě qiān lǐ。yù lián huán，jīn zú jiàn，
nián nián zhēng zhàn。huà lóu lí hèn jǐn píng kōng，xìng huā hóng。
cùn cùn wēi yún，sī sī cán zhào，yǒu wú míng miè nán xiāo
sū dì chūn páo，nèn sè yí xiāng zhào
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）