一剪梅·雨打梨花深闭门

一剪梅·雨打梨花深闭门原文：

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时
隔岸荒云远断，绕矶小树微明
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
黄叶古祠寒雨积，清山荒冢白云多
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家
浮天沧海远，去世法舟轻
秋萧索梧桐落尽西风恶
夜雪初霁，荠麦弥望
独自下层楼，楼下蛩声怨
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀

一剪梅·雨打梨花深闭门拼音解读：

qíng rì nuǎn fēng shēng mài qì，lǜ yīn yōu cǎo shèng huā shí
gé àn huāng yún yuǎn duàn，rào jī xiǎo shù wēi míng
chóu jù méi fēng jǐn rì pín，qiān diǎn tí hén，wàn diǎn tí hén。xiǎo kàn tiān sè mù kàn yún，xíng yě sī jūn，zuò yě sī jūn。
huáng yè gǔ cí hán yǔ jī，qīng shān huāng zhǒng bái yún duō
fēng xiāo xiāo xī yì shuǐ hán，zhuàng shì yī qù xī bù fù huán
yǔ dǎ lí huā shēn bì mén，wàng le qīng chūn，wù le qīng chūn。shǎng xīn lè shì gòng shuí lùn？huā xià xiāo hún，yuè xià xiāo hún。
hǎo fēng lóng yuè qīng míng yè，bì qì hóng xuān cì shǐ jiā
fú tiān cāng hǎi yuǎn，qù shì fǎ zhōu qīng
qiū xiāo suǒ wú tóng luò jǐn xī fēng è
yè xuě chū jì，jì mài mí wàng
dú zì xià céng lóu，lóu xià qióng shēng yuàn
méi zǐ jīn huáng xìng zǐ féi，mài huā xuě bái cài huā xī
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情性，是治理人的根本，礼乐制度就是由此制定出来的。特意分析了情性发展到极端的后果，然后用礼来作为防范，用乐来作为节制。性有卑谦辞让，所以制礼以便适合其亲善；情有好恶喜怒哀乐，所以作
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。