杂怨（一作古乐府杂怨）

杂怨（一作古乐府杂怨）原文：

叹凤嗟身否，伤麟怨道穷
雪花全似梅花萼细看不是雪无香，天风吹得香零落
夭桃花清晨，游女红粉新。夭桃花薄暮，游女红粉故。
风雨替花愁风雨罢，花也应休
天秋月又满，城阙夜千重
持此一生薄，空成万恨浓。
浪水不可照，狂夫不可从。浪水多散影，狂夫多异踪。
西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱
树有百年花，人无一定颜。花送人老尽，人悲花自闲。
客路相逢难，为乐常不足
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声
忆人莫至悲，至悲空自衰。寄人莫剪衣，剪衣未必归。
东风力，快将云雁高送
夕阳西下，塞雁南飞，渭水东流
朝为双蒂花，莫为四散飞。花落还绕树，游子不顾期。
贫女镜不明，寒花日少容。暗蛩有虚织，短线无长缝。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年

杂怨（一作古乐府杂怨）拼音解读：

tàn fèng jiē shēn fǒu，shāng lín yuàn dào qióng
xuě huā quán shì méi huā è xì kàn bú shì xuě wú xiāng，tiān fēng chuī dé xiāng líng luò
yāo táo huā qīng chén，yóu nǚ gōng fěn xīn。yāo táo huā bó mù，yóu nǚ gōng fěn gù。
fēng yǔ tì huā chóu fēng yǔ bà，huā yě yīng xiū
tiān qiū yuè yòu mǎn，chéng què yè qiān zhòng
chí cǐ yī shēng báo，kōng chéng wàn hèn nóng。
làng shuǐ bù kě zhào，kuáng fū bù kě cóng。làng shuǐ duō sàn yǐng，kuáng fū duō yì zōng。
xī fēng pō yǎn shān rú huà，yǒu huáng huā xiū hèn wú qián
shù yǒu bǎi nián huā，rén wú yí dìng yán。huā sòng rén lǎo jǐn，rén bēi huā zì xián。
kè lù xiāng féng nán，wéi lè cháng bù zú
liǔ wài qīng léi chí shàng yǔ，yǔ shēng dī suì hé shēng
yì rén mò zhì bēi，zhì bēi kōng zì shuāi。jì rén mò jiǎn yī，jiǎn yī wèi bì guī。
dōng fēng lì，kuài jiāng yún yàn gāo sòng
xī yáng xī xià，sāi yàn nán fēi，wèi shuǐ dōng liú
cháo wèi shuāng dì huā，mò wèi sì sàn fēi。huā luò hái rào shù，yóu zǐ bù gù qī。
pín nǚ jìng bù míng，hán huā rì shǎo róng。àn qióng yǒu xū zhī，duǎn xiàn wú zhǎng fèng。
yù wèi shèng míng chú bì shì，kěn jiāng shuāi xiǔ xī cán nián
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。