古城（有客从塞外归来）

古城（有客从塞外归来）原文：

逃呵，逃到更荒凉的城中， 黄昏上废圮的城堞远望， 更加局促于这北方的天地。 说是平地里一声雷响， 泰山：缠上云雾间的十八盘 也像是绝望的姿势，绝望的叫喊。 （受了谁的诅咒，谁的魔法！） 望不见落日里黄河的船帆， 望不见海上的三神山…… 
步转回廊，半落梅花婉娩香
杯酒相延，今夕不应慳
珍重主人心，酒深情亦深
有客从塞外归来， 说长城像一大队奔马 正当举颈怒号时变成石头了。 （受了谁的魔法，谁的诅咒！） 蹄下的衰草年年抽新芽。 
【古城】 
夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭
但长城拦不住胡沙 和着塞外的大漠风 吹来这古城中， 吹湖水成冰，树木摇落， 摇落浪游人的心。 深夜踏过白石桥 去摸太液池边的白石碑。 
风起雪飞炎海变清凉
白日不到处，青春恰自来
古代单于的灵魂已安睡在胡沙里， 远戍的白骨也没有怨嗟…… 
以后逢人便问人字柳 到底在哪儿呢，无人理会。 悲这是故国遂欲走了， 又停留，想眼前有一座高楼， 在危阑上凭倚……
山中夜来月，到晓不曾看
 地壳早已僵死了， 仅存几条微颤的动脉， 问或，远远的铁轨的震动。 
忆昔西池池上饮，年年多少欢娱
野竹交淇水，秋瓜蔓帝邱
 坠下地了 黄色的槐花，伤感的泪。 邯郸逆旅的枕头上 一个幽暗的短梦 使我尝尽了一生的哀乐。 听惊怯的梦的门户远闭， 留下长长的冷夜凝结在地壳上。
悲世界如此狭小又逃回 这古城。风又吹湖冰成水。 长夏里古柏树下 又有人围着桌子喝茶。 （4月14日）
秋声带叶萧萧落，莫响城头角

古城（有客从塞外归来）拼音解读：

táo ā，táo dào gèng huāng liáng de chéng zhōng， huáng hūn shàng fèi pǐ de chéng dié yuǎn wàng， gèng jiā jú cù yú zhè běi fāng de tiān dì。 shuō shì píng dì lǐ yī shēng léi xiǎng， tài shān：chán shàng yún wù jiān de shí bā pán yě xiàng shì jué wàng de zī shì，jué wàng de jiào hǎn。 （shòu le shuí de zǔ zhòu，shuí de mó fǎ！） wàng bú jiàn luò rì lǐ huáng hé de chuán fān， wàng bú jiàn hǎi shàng de sān shén shān…… 
bù zhuǎn huí láng，bàn luò méi huā wǎn wǎn xiāng
bēi jiǔ xiāng yán，jīn xī bù yīng qiān
zhēn zhòng zhǔ rén xīn，jiǔ shēn qíng yì shēn
yǒu kè cóng sài wài guī lái， shuō cháng chéng xiàng yī dà duì bēn mǎ zhèng dāng jǔ jǐng nù háo shí biàn chéng shí tou le。 （shòu le shuí de mó fǎ，shuí de zǔ zhòu！） tí xià de shuāi cǎo nián nián chōu xīn yá。 
【gǔ chéng】 
yè hán máo diàn bù chéng mián，cán yuè zhào yín biān
dàn cháng chéng lán bú zhù hú shā hé zhe sài wài de dà mò fēng chuī lái zhè gǔ chéng zhōng， chuī hú shuǐ chéng bīng，shù mù yáo luò， yáo luò làng yóu rén de xīn。 shēn yè tà guò bái shí qiáo qù mō tài yè chí biān de bái shí bēi。 
fēng qǐ xuě fēi yán hǎi biàn qīng liáng
bái rì bú dào chù，qīng chūn qià zì lái
gǔ dài chán yú de líng hún yǐ ān shuì zài hú shā lǐ， yuǎn shù de bái gǔ yě méi yǒu yuàn jiē…… 
yǐ hòu féng rén biàn wèn rén zì liǔ dào dǐ zài nǎ ér ne，wú rén lǐ huì。 bēi zhè shì gù guó suì yù zǒu le， yòu tíng liú，xiǎng yǎn qián yǒu yī zuò gāo lóu， zài wēi lán shàng píng yǐ……
shān zhōng yè lái yuè，dào xiǎo bù céng kàn
 dì qiào zǎo yǐ jiāng sǐ le， jǐn cún jǐ tiáo wēi chàn de dòng mài， wèn huò，yuǎn yuǎn de tiě guǐ de zhèn dòng。 
yì xī xī chí chí shàng yǐn，nián nián duō shǎo huān yú
yě zhú jiāo qí shuǐ，qiū guā wàn dì qiū
 zhuì xià dì le huáng sè de huái huā，shāng gǎn de lèi。 hán dān nì lǚ de zhěn tou shàng yí gè yōu àn de duǎn mèng shǐ wǒ cháng jǐn le yī shēng de āi yuè。 tīng jīng qiè de mèng de mén hù yuǎn bì， liú xià cháng cháng de lěng yè níng jié zài dì qiào shàng。
bēi shì jiè rú cǐ xiá xiǎo yòu táo huí zhè gǔ chéng。fēng yòu chuī hú bīng chéng shuǐ。 cháng xià lǐ gǔ bǎi shù xià yòu yǒu rén wéi zhe zhuō zi hē chá。 （4yuè14rì）
qiū shēng dài yè xiāo xiāo luò，mò xiǎng chéng tóu jiǎo
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相关翻译

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作者介绍

诗经 【诗经】中国最早的诗歌总集。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。编集关于《诗经》的编集，汉代有两种说法：①行人采诗说。《汉书·艺文志》载：「古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。」《诗经》305篇的韵部系统和用韵规律和诗歌形式基本上是一致的，而它包括的时间长、地域广，在古代交通不便、语言互异的情况下，如果不是经过有目的的采集和整理，要产生这样一部诗歌总集是不可想象的。因而采诗说是可信的。②孔子删诗说。《史记·孔子世家》载：「古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。」唐代孔颖达、宋代朱熹、明代朱彝尊、清代魏源等对此说均持怀疑态度。《诗经》大约成书于公元前6世纪，此时孔子尚未出生；公元前544年吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所奏的风诗次序与今本《诗经》基本相同，说明那时已有了一部《诗》，此时孔子年仅8岁。因此近代学者一般认为删诗说不可信。但根据《论语》中孔子所说：「吾自卫返鲁，然后乐正，雅、颂各得其所，」可知孔子确曾为《诗》正过乐。只不过至春秋后期新声兴起，古乐失传，《诗三百》便只有歌诗流传下来，成为今之所见的诗歌总集。体例分类《诗经》所录，均为曾经入乐的歌词。《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的，分为风、雅、颂三类。①风。是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。大部分是民歌。②雅。是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。③颂。是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时；《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》当产生于春秋时期。从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。思想内容《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。其中有些诗，如《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》等，记载了后稷降生到武王伐纣，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗。有些诗，如《魏风·硕鼠》、《魏风·伐檀》等，以冷嘲热讽的笔调形象地揭示出奴隶主贪婪成性、不劳而获的寄生本性，唱出了人民反抗的呼声和对理想生活的向往，显示了奴隶制崩溃时期奴隶们的觉醒。有些诗，如《小雅·何草不黄》、《豳风·东山》、《唐风·鸨羽》、《小雅·采薇》等写征夫思家恋土和对战争的哀怨；《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》等表现了思妇对征人的怀念。它们从不同的角度反映了西周时期不合理的兵役制度和战争徭役给人民带来的无穷痛苦和灾难。有些诗，如《周南·芣苢》完整地刻画了妇女们采集车前子的劳动过程；《豳风·七月》记叙了奴隶一年四季的劳动生活；《小雅·无羊》反映了奴隶们的牧羊生活。还有不少诗表现了青年男女的爱情生活，如《秦风·兼葭》表现了男女之间如梦的追求；《郑风·溱洧》、《邶风·静女》表现了男女之间戏谑的欢会；《王风·采葛》表现了男女之间痛苦的相思；《卫风·木瓜》、《召南·摽有梅》表现了男女之间的相互馈赠；《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》则反映了家长的干涉和社会舆论给青年男女带来的痛苦。另如《邶风·谷风》、《卫风·氓》还抒写了弃妇的哀怨，愤怒谴责了男子的忘恩负义，反映了阶级社会中广大妇女的悲惨命运。艺术成就及其影响《周礼·春官·大师》云：「大师教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。」六诗在《毛诗序》中又作六义。其中，风、雅、颂，是指体例分类来说的；赋、比、兴，是就表现手法而言。关于赋、比、兴，宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：「赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。」例如《豳风·七月》、《卫风·氓》都是赋体：前者铺叙了奴隶春耕、采桑、纺织、田猎、造酒、贮藏和准备过冬等一年四季的全部劳动生活，表现了阶级的对立和奴隶们的悲愤之情；后者倒叙了弃妇与氓由恋爱到结婚直至被氓遗弃的悲惨遭遇，表现了弃妇的哀怨和决绝。又如《魏风·硕鼠》、《邶风·新台》都是比体：前者把剥削者比作贪婪的大老鼠；后者把淫乱无耻的卫宣公比作大癞蛤蟆；二者都寄寓了极大的讽刺之意。另如《周南·关雎》、《魏风·伐檀》都是兴体：前者以贞鸟雎鸠的「关关」叫声起兴，联想起人的男女之情；后者以奴隶们的「坎坎」伐木声起兴，联想到奴隶主阶级的不劳而获。在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有「赋而比也」，有「比而兴也」，还有「兴而比也」。如《卫风·氓》是赋体，但诗中「桑之未落，其叶沃若，吁嗟鸠兮，无食桑葚」又显然是「兴而比也」。另如《卫风·硕人》，用铺陈的手法描写庄姜美貌，但其中「手如柔荑，肤如凝脂，齿如瓠犀，螓首蛾眉」传神地表现出庄姜的天生丽质，这显然又是「赋而比也」。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。「以少总多，情貌无遗」。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。《诗经》的影响还越出中国的国界而走向全世界。日本、朝鲜、越南等国很早就传入汉文版《诗经》。从18世纪开始，又出现了法文、德文、英文、俄文等译本。（引自《中国大百科全书》）