杂曲歌辞。热戏乐

杂曲歌辞。热戏乐原文：

上皇失喜宁王笑，百尺幢竿果动摇。
至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟
近乡情更怯，不敢问来人
修竹傍林开，乔松倚岩列
热戏争心剧火烧，铜槌暗执不相饶。
我歌月徘徊，我舞影零乱
人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风
白草黄沙月照孤村三两家
绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花
故人相望若为情别愁深夜雨，孤影小窗灯
梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙
积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉；

杂曲歌辞。热戏乐拼音解读：

shàng huáng shī xǐ níng wáng xiào，bǎi chǐ chuáng gān guǒ dòng yáo。
zhì jīn yún yǔ dài chóu róng，yuè xié jiāng shàng，zhēng zhào dòng chén zhōng
jìn xiāng qíng gèng qiè，bù gǎn wèn lái rén
xiū zhú bàng lín kāi，qiáo sōng yǐ yán liè
rè xì zhēng xīn jù huǒ shāo，tóng chuí àn zhí bù xiāng ráo。
wǒ gē yuè pái huái，wǒ wǔ yǐng líng luàn
rén qù qiū qiān xián guà yuè，mǎ tíng yáng liǔ juàn sī fēng
bái cǎo huáng shā yuè zhào gū cūn sān liǎng jiā
qǐ xí xiàng chuáng hán yù zhěn，měi rén hé chǔ zuì huáng huā
gù rén xiāng wàng ruò wéi qíng bié chóu shēn yè yǔ，gū yǐng xiǎo chuāng dēng
méi zǐ qīng，méi zǐ huáng，cài féi mài shú yǎng cán máng
jī tǔ chéng shān，fēng yǔ xìng yān；jī shuǐ chéng yuān，jiāo lóng shēng yān；
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。