塘上行

塘上行原文：

思君如陇水，长闻呜咽声
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺
莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。
一去隔绝国，思归但长嗟
蒲生我池中，其叶何离离。
林花谢了春红，太匆匆无奈朝来寒雨，晚来风
对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚
念君去我时，独愁常苦悲。
众口铄黄金，使君生别离。
出亦复苦愁，入亦复苦愁。
念君常苦悲，夜夜不能寐。
莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯。
疏雨池塘见，微风襟袖知阴阴夏木啭黄鹂
莫以豪贤故，弃捐素所爱。
从君致独乐，延年寿千秋。
长江一帆远，落日五湖春
想见君颜色，感结伤心脾。
傍能行仁义，莫若妾自知。
尽道丰年瑞，丰年事若何
盛年不重来，一日难再晨
边地多悲风，树木何修修。
顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰

塘上行拼音解读：

sī jūn rú lǒng shuǐ，zhǎng wén wū yè shēng
hú shàng chūn lái shì huà tú，luàn fēng wéi rào shuǐ píng pù
mò yǐ yú ròu jiàn，qì juān cōng yǔ xiè。
yī qù gé jué guó，sī guī dàn zhǎng jiē
pú shēng wǒ chí zhōng，qí yè hé lí lí。
lín huā xiè le chūn hóng，tài cōng cōng wú nài zhāo lái hán yǔ，wǎn lái fēng
duì zhāo yún ài dài，mù yǔ fēi wēi，luàn fēng xiāng yǐ
niàn jūn qù wǒ shí，dú chóu cháng kǔ bēi。
zhòng kǒu shuò huáng jīn，shǐ jūn shēng bié lí。
chū yì fù kǔ chóu，rù yì fù kǔ chóu。
niàn jūn cháng kǔ bēi，yè yè bù néng mèi。
mò yǐ má xǐ jiàn，qì juān jiān yǔ kuǎi。
shū yǔ chí táng jiàn，wēi fēng jīn xiù zhī yīn yīn xià mù zhuàn huáng lí
mò yǐ háo xián gù，qì juān sù suǒ ài。
cóng jūn zhì dú lè，yán nián shòu qiān qiū。
cháng jiāng yī fān yuǎn，luò rì wǔ hú chūn
xiǎng jiàn jūn yán sè，gǎn jié shāng xīn pí。
bàng néng xíng rén yì，mò ruò qiè zì zhī。
jǐn dào fēng nián ruì，fēng nián shì ruò hé
shèng nián bù chóng lái，yī rì nán zài chén
biān dì duō bēi fēng，shù mù hé xiū xiū。
shùn fēng ér hū，shēng fēi jiā jí yě，ér wén zhě zhāng
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

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①暗形相：暗中打量。②从嫁与：就这样嫁给他。

作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。