二风诗。乱风诗五篇。至荒

二风诗。乱风诗五篇。至荒原文：

之诗一章三韵十二句）
游丝冉冉花枝静，青壁迢迢白鸟过
国有世谟，仁信勤欤。王实惛荒，终亡此乎。
（古有荒王，忘戒慎道，以逸豫失国，故为《至荒》
敢正亡王，永为世箴。
细数十年事，十处过中秋
焉有力恣谄惑，而不亡其国？呜呼亡王，忍为此心！
长江万里东注，晓吹卷惊涛
看风流慷慨，谈笑过残年
极目离离，遍地濛濛，官桥野塘
但从今、记取楚楼风，裴台月
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱
北斗七星高，哥舒夜带刀
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台
水急客舟疾，山花拂面香

二风诗。乱风诗五篇。至荒拼音解读：

zhī shī yī zhāng sān yùn shí èr jù）
yóu sī rǎn rǎn huā zhī jìng，qīng bì tiáo tiáo bái niǎo guò
guó yǒu shì mó，rén xìn qín yú。wáng shí hūn huāng，zhōng wáng cǐ hū。
（gǔ yǒu huāng wáng，wàng jiè shèn dào，yǐ yì yù shī guó，gù wèi《zhì huāng》
gǎn zhèng wáng wáng，yǒng wèi shì zhēn。
xì shù shí nián shì，shí chù guò zhōng qiū
yān yǒu lì zì chǎn huò，ér bù wáng qí guó？wū hū wáng wáng，rěn wèi cǐ xīn！
cháng jiāng wàn lǐ dōng zhù，xiǎo chuī juǎn jīng tāo
kàn fēng liú kāng kǎi，tán xiào guò cán nián
jí mù lí lí，biàn dì méng méng，guān qiáo yě táng
dàn cóng jīn、jì qǔ chǔ lóu fēng，péi tái yuè
sǎn jìng yáng huā pù bái zhān，diǎn xī hé yè dié qīng qián
běi dǒu qī xīng gāo，gē shū yè dài dāo
yī qǔ xīn cí jiǔ yī bēi，qù nián tiān qì jiù tíng tái
shuǐ jí kè zhōu jí，shān huā fú miàn xiāng
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）