临江仙（赠贺子忱二侍妾二首）

临江仙（赠贺子忱二侍妾二首）原文：

五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀
西湖又还春晚，水树乱莺啼
筑室兮水中，葺之兮荷盖；
埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
有鸟鸷立，羽翼张
令公桃李满天下，何用堂前更种花
回首暮云远，飞絮搅青冥
日照新妆水底明，风飘香袂空中举
对客挥毫惊满座，银钩虿尾争新。数行草圣妙如神。从今王逸少，不学卫夫人。
人生有情泪沾臆，江水江花岂终极
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时
霓作衣裳冰作在，铅华不涴天真。临风几待逐行云。自从留得住，不肯系仙裙。

临江仙（赠贺子忱二侍妾二首）拼音解读：

wǔ gēng zhōng dòng shēng gē sàn，shí lǐ yuè míng dēng huǒ xī
xī hú yòu hái chūn wǎn，shuǐ shù luàn yīng tí
zhù shì xī shuǐ zhōng，qì zhī xī hé gài；
mái gǔ hé xū sāng zǐ dì，rén shēng wú chǔ bù qīng shān。
yǒu niǎo zhì lì，yǔ yì zhāng
lìng gōng táo lǐ mǎn tiān xià，hé yòng táng qián gèng zhòng huā
huí shǒu mù yún yuǎn，fēi xù jiǎo qīng míng
rì zhào xīn zhuāng shuǐ dǐ míng，fēng piāo xiāng mèi kōng zhòng jǔ
duì kè huī háo jīng mǎn zuò，yín gōu chài wěi zhēng xīn。shù xíng cǎo shèng miào rú shén。cóng jīn wáng yì shǎo，bù xué wèi fū rén。
rén shēng yǒu qíng lèi zhān yì，jiāng shuǐ jiāng huā qǐ zhōng jí
qiū cǎo dú xún rén qù hòu，hán lín kōng jiàn rì xié shí
ní zuò yī shang bīng zuò zài，qiān huá bù wò tiān zhēn。lín fēng jǐ dài zhú xíng yún。zì cóng liú dé zhù，bù kěn xì xiān qún。
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）