孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）

孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）原文：

楚天千里清秋，水随天去秋无际
内官初赐清明火，上相闲分白打钱
丹灶初开火，仙桃正落花
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水
花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜
待何年归去，谈笑各争雄
儿女此情同往事朦胧湘娥竹上泪痕浓
【孤雁儿】 世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。 藤床纸帐朝眠起， 说不尽、无佳思。 沉香断续玉炉寒， 伴我情怀如水。 笛声三弄，梅心惊破， 多少游春意。 小风疏雨萧萧地， 又催下、千行泪。 吹箫人去玉楼空， 肠断与谁同倚？ 一枝折得，人间天上， 没个人堪寄。
暗数十年湖上路，能几度，著娉婷
似醉烟景凝，如愁月露泫

孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）拼音解读：

chǔ tiān qiān lǐ qīng qiū，shuǐ suí tiān qù qiū wú jì
nèi guān chū cì qīng míng huǒ，shàng xiàng xián fēn bái dǎ qián
dān zào chū kāi huǒ，xiān táo zhèng luò huā
lí chóu jiàn yuǎn jiàn wú qióng，tiáo tiáo bù duàn rú chūn shuǐ
huā guāng nóng làn liǔ qīng míng，zhuó jiǔ huā qián sòng wǒ xíng
jiě bǎ fēi huā méng rì yuè，bù zhī tiān dì yǒu qīng shuāng
dài hé nián guī qù，tán xiào gè zhēng xióng
ér nǚ cǐ qíng tóng wǎng shì méng lóng xiāng é zhú shàng lèi hén nóng
【gū yàn ér】 shì rén zuò méi cí，xià bǐ biàn sú。yǔ shì zuò yī piān，nǎi zhī qián yán bù wàng ěr。 téng chuáng zhǐ zhàng cháo mián qǐ， shuō bù jìn、wú jiā sī。 chén xiāng duàn xù yù lú hán， bàn wǒ qíng huái rú shuǐ。 dí shēng sān nòng，méi xīn jīng pò， duō shǎo yóu chūn yì。 xiǎo fēng shū yǔ xiāo xiāo dì， yòu cuī xià、qiān xíng lèi。 chuī xiāo rén qù yù lóu kōng， cháng duàn yǔ shuí tóng yǐ？ yī zhī zhé dé，rén jiān tiān shàng， méi gè rén kān jì。
àn shù shí nián hú shàng lù，néng jǐ dù，zhe pīng tíng
shì zuì yān jǐng níng，rú chóu yuè lù xuàn
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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。