太湖诗。上真观

太湖诗。上真观原文：

天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾
冰合大河流，茫茫一片愁
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残
新园锁却愁阴，露黄漫委，寒香半亩
月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
昔有叶道士，位当升灵官。欲笺紫微志，唯食虹影丹。
半日到上真，洞宫知造难。双户启真景，斋心方可观。
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
晚霁江天好，分明愁杀人
湖清霜镜晓，涛白雪山来
既逐隐龙去，道风由此残。犹闻绛目草，往往生空坛。
柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎
乃翁知国如知兵，塞垣草木识威名
衣巾紫华冷，食次白芝寒。自觉有真气，恐随风力抟。
灵飞一以护，山都焉敢干。两廊洁寂历，中殿高巑岏。
合时若莽苍，辟处如轘辕。俨对无霸阵，静问严陵滩。
皮肤坼甲胄，枝节擒貙犴。罅处似天裂，朽中如井眢。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦
明朝若更住，必拟隳儒冠。
褵褷风声癣，跁跒地方痑.根上露钳釱，空中狂波澜。
羽客两三人，石上谭泥丸。谓我或龙胄，粲然与之欢。
径盘在山肋，缭绕穷云端。摘菌杖头紫，缘崖屐齿刓.

太湖诗。上真观拼音解读：

tiān jūn míng xiǎng liàng，tiān lù xíng pán shān。qí shù jiā yī jìng，wàn tiáo qīng láng gān.
sù zuì lí chóu màn jì huán，liù zhū yī báo rě qīng hán，yōng hóng mèn cuì yǎn qīng luán
bīng hé dà hé liú，máng máng yī piàn chóu
qīng qiū mù fǔ jǐng wú hán，dú sù jiāng chéng là jù cán
xīn yuán suǒ què chóu yīn，lù huáng màn wěi，hán xiāng bàn mǔ
yuè sè chuān lián fēng rù zhú，yǐ píng shuāng dài chóu shí
jìng jià jiǔ sè jié，xián xuán shí jué fān。wēi fēng shí yī chuī，bǎi bǎo qīng lán shān。
xī yǒu yè dào shì，wèi dāng shēng líng guān。yù jiān zǐ wēi zhì，wéi shí hóng yǐng dān。
bàn rì dào shàng zhēn，dòng gōng zhī zào nán。shuāng hù qǐ zhēn jǐng，zhāi xīn fāng kě guān。
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wǎn jì jiāng tiān hǎo，fēn míng chóu shā rén
hú qīng shuāng jìng xiǎo，tāo bái xuě shān lái
jì zhú yǐn lóng qù，dào fēng yóu cǐ cán。yóu wén jiàng mù cǎo，wǎng wǎng shēng kōng tán。
liǔ suǒ yīng hún，huā fān dié mèng，zì zhī chóu rǎn pān láng
nǎi wēng zhī guó rú zhī bīng，sāi yuán cǎo mù shí wēi míng
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míng cháo ruò gèng zhù，bì nǐ huī rú guān。
lí shī fēng shēng xuǎn，bà qiǎ dì fāng tān.gēn shàng lù qián dì，kōng zhōng kuáng bō lán。
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jìng pán zài shān lē，liáo rào qióng yún duān。zhāi jūn zhàng tóu zǐ，yuán yá jī chǐ wán.
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作者介绍

宗白华 宗白华，曾用名宗之櫆，字白华、伯华，籍贯为江苏常熟虞山镇，祖籍浙江义乌。在安庆长至8岁后到南京上小学，1916年8月受聘上海《时事新报》副刊《学灯》，任编辑、主编。将哲学、美学和新文艺的新鲜血液注入《学灯》，使之成为“五四”时期著名四大副刊之一。就在此时，他发现和扶植了诗人郭沫若。1920年赴德国留学，在法兰克福大学、柏林大学学习哲学 、美学等课程。1925年回国后在南京、北京等地大学任教。曾任中华美学学会顾问和中国哲学学会理事。 宗白华是我国现代美学的先行者和开拓者，被誉为“融贯中西艺术理论的一代美学大师”。著有《宗白华全集》及美学论文集《美学散步》、《艺境》等。宗白华先生在《美学散步》中指出:“主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就的灵境是构成艺术之所以为艺术的“意境”。他将意境称为中国古代画家诗人“艺术创作的中心之中心”。