自君之出矣（一作贾冯吉诗）

自君之出矣（一作贾冯吉诗）原文：

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声
自君之出矣，明镜罢红妆。思君如夜烛，煎泪几千行。
白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明
胡马依北风，越鸟巢南枝
一轮秋影转金波飞镜又重磨
碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起
赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁
二十余年如一梦，此身虽在堪惊
自君之出矣，红颜转憔悴。思君如明烛，煎心且衔泪。
西风多少恨，吹不散眉弯
泪弹不尽临窗滴就砚旋研墨

自君之出矣（一作贾冯吉诗）拼音解读：

zuó yè fēng jiān yǔ，lián wéi sà sà qiū shēng
zì jūn zhī chū yǐ，míng jìng bà hóng zhuāng。sī jūn rú yè zhú，jiān lèi jǐ qiān xíng。
bái mǎ jīn jī liáo hǎi dōng，luó wéi xiù bèi wò chūn fēng
hóng yán wèi lǎo ēn xiān duàn，xié yǐ xūn lóng zuò dào míng
hú mǎ yī běi fēng，yuè niǎo cháo nán zhī
yī lún qiū yǐng zhuǎn jīn bō fēi jìng yòu zhòng mó
bì xī yǐng lǐ xiǎo qiáo héng，qīng lián shì shàng gū yān qǐ
chì bì jī tóu luò zhào，féi shuǐ qiáo biān shuāi cǎo，miǎo miǎo huàn rén chóu
èr shí yú nián rú yī mèng，cǐ shēn suī zài kān jīng
zì jūn zhī chū yǐ，hóng yán zhuǎn qiáo cuì。sī jūn rú míng zhú，jiān xīn qiě xián lèi。
xī fēng duō shǎo hèn，chuī bù sàn méi wān
lèi dàn bù jìn lín chuāng dī jiù yàn xuán yán mò
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相关翻译

此词的题材是最常见的暮春思妇之闺怨。但用《三字令》这一特殊词调，在表现上显得格外别致。这词在歌筳演唱该是很富情味的。它出句短促而整齐，断而不见、乱，真有明珠走盘之清脆感、节奏感。
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飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念
词句注释 ⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。 ⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。 ⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。 ⑷将息：旧时方言，休养调理之意。 ⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。 ⑹损：表示程度极高。 ⑺堪：可。 ⑻著：亦写作“着”。 ⑼怎生：怎样的。生：语助词。 ⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。 ⑾这次第：这光景、这情形。 ⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？[3-4] [5-7] [8]
①乍洗梅清：一本无“乍”字。清：一本作“青”。②钓卷：一本作“钩帘”。③阴晴：一本作晴阴。④眼：一本作“看”。⑤“越王”二句：一本作“越山更上，台最高层”。

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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。