元和圣德诗

元和圣德诗原文：

无汝烦苦。荆并洎梁，在国门户。出师三千，各选尔丑。
杨柳乍如丝，故园春尽时
皇帝即阼，物无违拒。曰旸而旸，曰雨而雨。维是元年，
日正当午。幸丹凤门，大赦天下。涤濯刬磢，磨灭瑕垢。
伯父叔舅。各安尔位，训厥甿亩。正月元日，初见宗祖。
敢有违者？皇帝俭勤，盥濯陶瓦。斥遣浮华，好此绨纻。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。
敕戒四方，侈则有咎。天锡皇帝，多麦与黍。无召水旱，
优赏将吏，扶珪缀组。帛堆其家，粟塞其庾。哀怜阵没，
擅命而狂，既翦既去。尽逐群奸，靡有遗侣。天锡皇帝，
高灵下堕。群星从坐，错落侈哆。日君月妃，焕赫婐vi.
以配吉甫。
新年都未有芳华，二月初惊见草芽
婉婉弱子，赤立伛偻。牵头曳足，先断腰膂。次及其徒，
宵升于丘，奠璧献斝。众乐惊作，轰豗融冶。紫焰嘘呵，
嗟远士女。苟附而安，则且付与。读命于庭，出节少府。
是日崇文，入处其宇。分散逐捕，搜原剔薮。辟穷见窘，
有盗在夏。欲覆其州，以踵近武。皇帝曰嘻，岂不在我。
廪给孤寡。赠官封墓，周匝宏溥。经战伐地，宽免租簿。
亿载万年，为父为母。博士臣愈，职是训诂。作为歌诗，
舒翼自拊。赤麟黄龙，逶陀结纠。卿士庶人，黄童白叟。
汝为表书，求我帅汝。事始上闻，在列咸怒。皇帝曰然，
皇帝大孝，慈祥悌友。怡怡愉愉，奉太皇后。浃于族亲，
君思颍水绿，忽复归嵩岑
无有龃龉。八月壬午，辟弃城走。载妻与妾，包裹稚乳。
四军齐作，殷其如阜。或拔其角，或脱其距。长驱洋洋，
此不当受。万牛脔炙，万瓮行酒。以锦缠股，以红帕首。
踊跃欢呀，失喜噎欧。乾清坤夷，境落褰举。帝车回来，
以告庙社。周示城市，咸使观睹。解脱挛索，夹以砧斧。
不肯吐口。开库啖士，曰随所取。汝张汝弓，汝鼓汝鼓。
遂据城阻。皇帝曰嗟，其又可许。爰命崇文，分卒禁御。
圆坛帖妥。天兵四罗，旂常婀娜。驾龙十二，鱼鱼雅雅。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪
无地自处。俯视大江，不见洲渚。遂自颠倒，若杵投臼。
取之江中，枷脰械手。妇女累累，啼哭拜叩。来献阙下，
看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯
耗于雀鼠。亿载万年，有富无窭。皇帝正直，别白善否。
濡及九有。天锡皇帝，与天齐寿。登兹太平，无怠永久。
东尽海浦。南至徐蔡，区外杂虏。怛威赧德，踧踖蹈舞。
告以福祸。腹败枝披，不敢保聚。掷首陴外，降幡夜竖。
鹿头是守。崇文奉诏，进退规矩。战不贪杀，擒不滥数。
施令酬功，急疾如火。天地中间，莫不顺序。幽恒青魏，
蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画
掉弃兵革，私习簋簠。来请来觐，十百其耦。皇帝曰吁，
负鄙为艰，纵则不可。出师征之，其众十旅。军其城下，
续功臣嗣，拔贤任耇.孩养无告，仁滂施厚。皇帝神圣，
有安其驱，无暴我野。日行三十，徐壁其右。辟党聚谋，
通达今古。听聪视明，一似尧禹。生知法式，动得理所。
躬执百礼，登降拜俯。荐于新宫，视瞻梁梠.戚见容色，
厖臣硕辅。博问遐观，以置左右。亿载万年，无敢余侮。
泪落入俎。侍祠之臣，助我恻楚。乃以上辛，于郊用牡。
四方节度，整兵顿马。上章请讨，俟命起坐。皇帝曰嘻，
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁
体骸撑拄。末乃取辟，骇汗如写。挥刀纷纭，争刌脍脯。
粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归
疆外之险，莫过蜀土。韦皋去镇，刘辟守后。血人于牙，
天锡皇帝，为天下主。并包畜养，无异细钜。亿载万年，
斗万花样巧，深染蜂黄
有恇其凶，有饵其诱。其出穰穰，队以万数。遂劫东川，
渎鬼濛鸿，岳祗嶪峨。饫沃膻芗，产祥降嘏。凤凰应奏，
朝发京师，夕至其部。辟喜谓党，汝振而伍。蜀可全有，
除于国南，鳞笋毛簴。庐幕周施，开揭磊砢.兽盾腾拏，

元和圣德诗拼音解读：

wú rǔ fán kǔ。jīng bìng jì liáng，zài guó mén hù。chū shī sān qiān，gè xuǎn ěr chǒu。
yáng liǔ zhà rú sī，gù yuán chūn jǐn shí
huáng dì jí zuò，wù wú wéi jù。yuē yáng ér yáng，yuē yǔ ér yǔ。wéi shì yuán nián，
rì zhèng dāng wǔ。xìng dān fèng mén，dà shè tiān xià。dí zhuó chǎn chuǎng，mó miè xiá gòu。
bó fù shū jiù。gè ān ěr wèi，xùn jué méng mǔ。zhēng yuè yuán rì，chū jiàn zōng zǔ。
gǎn yǒu wéi zhě？huáng dì jiǎn qín，guàn zhuó táo wǎ。chì qiǎn fú huá，hǎo cǐ tí zhù。
yóu rén rì mù xiāng jiāng qù，xǐng zuì xuān huá。
chì jiè sì fāng，chǐ zé yǒu jiù。tiān xī huáng dì，duō mài yǔ shǔ。wú zhào shuǐ hàn，
yōu shǎng jiāng lì，fú guī zhuì zǔ。bó duī qí jiā，sù sāi qí yǔ。āi lián zhèn méi，
shàn mìng ér kuáng，jì jiǎn jì qù。jǐn zhú qún jiān，mí yǒu yí lǚ。tiān xī huáng dì，
gāo líng xià duò。qún xīng cóng zuò，cuò luò chǐ duō。rì jūn yuè fēi，huàn hè wǒvi.
yǐ pèi jí fǔ。
xīn nián dōu wèi yǒu fāng huá，èr yuè chū jīng jiàn cǎo yá
wǎn wǎn ruò zi，chì lì yǔ lǚ。qiān tóu yè zú，xiān duàn yāo lǚ。cì jí qí tú，
xiāo shēng yú qiū，diàn bì xiàn jiǎ。zhòng lè jīng zuò，hōng huī róng yě。zǐ yàn xū ā，
jiē yuǎn shì nǚ。gǒu fù ér ān，zé qiě fù yǔ。dú mìng yú tíng，chū jié shào fǔ。
shì rì chóng wén，rù chù qí yǔ。fēn sǎn zhú bǔ，sōu yuán tī sǒu。pì qióng jiàn jiǒng，
yǒu dào zài xià。yù fù qí zhōu，yǐ zhǒng jìn wǔ。huáng dì yuē xī，qǐ bù zài wǒ。
lǐn gěi gū guǎ。zèng guān fēng mù，zhōu zā hóng pǔ。jīng zhàn fá dì，kuān miǎn zū bù。
yì zài wàn nián，wèi fù wèi mǔ。bó shì chén yù，zhí shì xùn gǔ。zuò wéi gē shī，
shū yì zì fǔ。chì lín huáng lóng，wēi tuó jié jiū。qīng shì shù rén，huáng tóng bái sǒu。
rǔ wèi biǎo shū，qiú wǒ shuài rǔ。shì shǐ shàng wén，zài liè xián nù。huáng dì yuē rán，
huáng dì dà xiào，cí xiáng tì yǒu。yí yí yú yú，fèng tài huáng hòu。jiā yú zú qīn，
jūn sī yǐng shuǐ lǜ，hū fù guī sōng cén
wú yǒu jǔ yǔ。bā yuè rén wǔ，pì qì chéng zǒu。zài qī yǔ qiè，bāo guǒ zhì rǔ。
sì jūn qí zuò，yīn qí rú fù。huò bá qí jiǎo，huò tuō qí jù。cháng qū yáng yáng，
cǐ bù dàng shòu。wàn niú luán zhì，wàn wèng xíng jiǔ。yǐ jǐn chán gǔ，yǐ hóng pà shǒu。
yǒng yuè huān ya，shī xǐ yē ōu。gān qīng kūn yí，jìng luò qiān jǔ。dì chē huí lái，
yǐ gào miào shè。zhōu shì chéng shì，xián shǐ guān dǔ。jiě tuō luán suǒ，jiā yǐ zhēn fǔ。
bù kěn tǔ kǒu。kāi kù dàn shì，yuē suí suǒ qǔ。rǔ zhāng rǔ gōng，rǔ gǔ rǔ gǔ。
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yuán tán tiē tuǒ。tiān bīng sì luó，qí cháng ē nuó。jià lóng shí èr，yú yú yǎ yǎ。
luàn shí chuān kōng，jīng tāo pāi àn，juǎn qǐ qiān duī xuě
wú dì zì chǔ。fǔ shì dà jiāng，bú jiàn zhōu zhǔ。suì zì diān dǎo，ruò chǔ tóu jiù。
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dōng jǐn hǎi pǔ。nán zhì xú cài，qū wài zá lǔ。dá wēi nǎn dé，cù jí dǎo wǔ。
gào yǐ fú huò。fù bài zhī pī，bù gǎn bǎo jù。zhì shǒu pí wài，jiàng fān yè shù。
lù tóu shì shǒu。chóng wén fèng zhào，jìn tuì guī jǔ。zhàn bù tān shā，qín bù làn shù。
shī lìng chóu gōng，jí jí rú huǒ。tiān dì zhōng jiān，mò bù shùn xù。yōu héng qīng wèi，
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chú yú guó nán，lín sǔn máo jù。lú mù zhōu shī，kāi jiē lěi kē.shòu dùn téng ná，
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。