与沈十九拾遗同游栖霞寺上方于亮上人院会宿二首

与沈十九拾遗同游栖霞寺上方于亮上人院会宿二首原文：

宗雷此相遇，偃放从所欲。清论松枝低，闲吟茗花熟。
偶来人境外，心赏幸随君。古殿烟霞夕，深山松桂薰。
鹊桥波里出，龙车霄外飞
醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼
青青园中葵，朝露待日晞
名僧康宝月，上客沈休文。共宿东林夜，清猿彻曙闻。
长江万里东注，晓吹卷惊涛
文章已满行人耳，一度思卿一怆然
摄山标胜绝，暇日谐想瞩。萦纡松路深，缭绕云岩曲。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时
黄河水，水阔无边深无底，其来不知几千里
凄恻近长沙，地僻秋将尽
岩花点寒溜，石磴扫春云。清净诸天近，喧尘下界分。
春到南楼雪尽惊动灯期花信
重楼回树杪，古像凿山腹。人远水木清，地深兰桂馥。
焚香入古殿，待月出深竹。稍觉天籁清，自伤人世促。
星河秋一雁，砧杵夜千家
一生如土梗，万虑相桎梏。永愿事潜师，穷年此栖宿。
层台耸金碧，绝顶摩净绿。下界诚可悲，南朝纷在目。

与沈十九拾遗同游栖霞寺上方于亮上人院会宿二首拼音解读：

zōng léi cǐ xiāng yù，yǎn fàng cóng suǒ yù。qīng lùn sōng zhī dī，xián yín míng huā shú。
ǒu lái rén jìng wài，xīn shǎng xìng suí jūn。gǔ diàn yān xiá xī，shēn shān sōng guì xūn。
què qiáo bō lǐ chū，lóng chē xiāo wài fēi
zuì lǐ qiū bō，mèng zhōng zhāo yǔ，dōu shì xǐng shí fán nǎo
qīng qīng yuán zhōng kuí，zhāo lù dài rì xī
míng sēng kāng bǎo yuè，shàng kè shěn xiū wén。gòng sù dōng lín yè，qīng yuán chè shǔ wén。
cháng jiāng wàn lǐ dōng zhù，xiǎo chuī juǎn jīng tāo
wén zhāng yǐ mǎn xíng rén ěr，yí dù sī qīng yī chuàng rán
shè shān biāo shèng jué，xiá rì xié xiǎng zhǔ。yíng yū sōng lù shēn，liáo rào yún yán qū。
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huáng hé shuǐ，shuǐ kuò wú biān shēn wú dǐ，qí lái bù zhī jǐ qiān lǐ
qī cè jìn cháng shā，dì pì qiū jiāng jǐn
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yī shēng rú tǔ gěng，wàn lǜ xiāng zhì gù。yǒng yuàn shì qián shī，qióng nián cǐ qī sù。
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第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“女曰鸡鸣”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜
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作者介绍

柳永 柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。