汉堤诗

汉堤诗原文：

繄公之功，赫焉如昼。捍此巨灾，崒若京阜。天子赐之，
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名
具锸与畚。汉堤其新，帝廪有粟。帝府有缗，尔成尔堤。
不知其防。骇溃颠委，万室皆毁。灶登蛟鼍，堂集鳣鲔。
彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲
百姓载之。族孙作诗，昭示厥后。
息徒兰圃，秣马华山
戚姬髡发入舂市，万古共悲辛
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
阴沴奸阳，来暴于襄。洎入大郛，波端若铓。触厚摧高，
公曰呜呼，汉之有堤。实命襄人，不力乃力。则及乃身，
兹民获祐.齯童相庆，室以完富。贻于襄人，愿保厥寿。
高节志凌云，不敢当滕六
季子正年少，匹马黑貂裘
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤
确尔山固，屹如云横。汉流虽狂，坚不可蚀。代千年亿，
惟恩若雠，母不能子。洪溃既涸，閈闳其虚。以隳我堵，
分之卒伍。令以麾鼓，寻尺既度。日月可数，登登嶪嶪.
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
我公用谐，苴茅杖节。来视襄人，噢咻提挈。不日不月，
与天无极。惟公之堤，昔在人心。既筑既成，横之于南。
饥伤喘呼。斯为淫痍，孰往膏傅。惟汝元寮，佥举明哲。
斗万花样巧，深染蜂黄
萌渚不峻，此门不深。今复在兹，于汉之阴。斯堤已崇，
流灾降慝，天曷台怒。滔滔襄郊，捽我婴孺。于惟馀甿，
疲癃鳏独。奋有筋膂，呀吁来助。提筐负筥，不劳其劳。
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
杂沓笑语，咸曰卢公，来赐我生。斯堤既成，蜿蜿而平。
小来思报国，不是爱封侯
咍乎抃悦。乃泳故堤，陷于沙泥。缺落坳圮，由东讫西。

汉堤诗拼音解读：

yī gōng zhī gōng，hè yān rú zhòu。hàn cǐ jù zāi，zú ruò jīng fù。tiān zǐ cì zhī，
xiāng cūn sì yuè xián rén shǎo，cái le cán sāng yòu chā tián
shí nián yī jiào yáng zhōu mèng，yíng de qīng lóu bó xìng míng
jù chā yǔ běn。hàn dī qí xīn，dì lǐn yǒu sù。dì fǔ yǒu mín，ěr chéng ěr dī。
bù zhī qí fáng。hài kuì diān wěi，wàn shì jiē huǐ。zào dēng jiāo tuó，táng jí zhān wěi。
cǎi shàn hóng yá jīn dōu zài，hèn wú rén、jiě tīng kāi yuán qǔ
bǎi xìng zài zhī。zú sūn zuò shī，zhāo shì jué hòu。
xī tú lán pǔ，mò mǎ huà shān
qī jī kūn fā rù chōng shì，wàn gǔ gòng bēi xīn
bì xī ěr qín，xiāng rén yí yí。tīng mìng xiāng hǔ，bèi náng jiān chǔ。bēn zǒu dǎo wǔ，
yīn lì jiān yáng，lái bào yú xiāng。jì rù dà fú，bō duān ruò máng。chù hòu cuī gāo，
gōng yuē wū hū，hàn zhī yǒu dī。shí mìng xiāng rén，bù lì nǎi lì。zé jí nǎi shēn，
zī mín huò yòu.ní tóng xiāng qìng，shì yǐ wán fù。yí yú xiāng rén，yuàn bǎo jué shòu。
gāo jié zhì líng yún，bù gǎn dāng téng liù
jì zǐ zhèng nián shào，pǐ mǎ hēi diāo qiú
hán yǔ lián jiāng yè rù wú，píng míng sòng kè chǔ shān gū
què ěr shān gù，yì rú yún héng。hàn liú suī kuáng，jiān bù kě shí。dài qiān nián yì，
wéi ēn ruò chóu，mǔ bù néng zǐ。hóng kuì jì hé，hàn hóng qí xū。yǐ huī wǒ dǔ，
fēn zhī zú wǔ。lìng yǐ huī gǔ，xún chǐ jì dù。rì yuè kě shǔ，dēng dēng yè yè.
zhōu xuán shàng xià，pī xiàn zhuó chǔ。fēi shí wǎn tǔ，jǔ zhù yīn léi。hài hàn fēi yǔ，
wǒ gōng yòng xié，jū máo zhàng jié。lái shì xiāng rén，ō xiū tí qiè。bù rì bù yuè，
yǔ tiān wú jí。wéi gōng zhī dī，xī zài rén xīn。jì zhù jì chéng，héng zhī yú nán。
jī shāng chuǎn hū。sī wèi yín yí，shú wǎng gāo fù。wéi rǔ yuán liáo，qiān jǔ míng zhé。
dòu wàn huā yàng qiǎo，shēn rǎn fēng huáng
méng zhǔ bù jùn，cǐ mén bù shēn。jīn fù zài zī，yú hàn zhī yīn。sī dī yǐ chóng，
liú zāi jiàng tè，tiān hé tái nù。tāo tāo xiāng jiāo，zuó wǒ yīng rú。yú wéi yú méng，
pí lóng guān dú。fèn yǒu jīn lǚ，ya xū lái zhù。tí kuāng fù jǔ，bù láo qí láo。
yǐ bō wǒ lú。suān shāng gù wàng，ruò jiàn qiū xū。dì yuē niàn jiē，zhèn rì nán gù。
zá tà xiào yǔ，xián yuē lú gōng，lái cì wǒ shēng。sī dī jì chéng，wān wān ér píng。
xiǎo lái sī bào guó，bú shì ài fēng hóu
hāi hū biàn yuè。nǎi yǒng gù dī，xiàn yú shā ní。quē luò ào pǐ，yóu dōng qì xī。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

晋献公十七年让太子申生去讨伐东山的皋落氏，并命他十二月出兵，穿上左右不同颜色的衣服，佩带上镶金的玉佩，对于这件事《 左传》 上记载了狐突说的八十多个字的一段话，内容竟有五个层次的转
《易》说：“立身的途径，称作仁和义。”大概士人成就美名，就在这两个方面。所以，古人把天下之事视为大事，而对自身则看得轻；生存是重要的，但和义相比较就轻了。这样说的话，有的死比泰山还
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大
⑴倾欹：指菊倾侧歪斜。⑵小雪：立冬以后的一个节气。⑶余香：实即“余瓣”。淡泊：指颜色暗淡不鲜。⑷离披：亦作“披离”，散乱的样子。⑸知再会：“不知能否再见”的意思。秋风：《红楼梦》程
陆游有大量抒发爱国主义激情的记梦诗，在词作里也有。这首《夜游宫》，主题正是这样。师伯浑是陆游认为很有本事的人，是他在四川交上的新朋友，够得上是同心同调，所以陆游把这首记梦词寄给他看

相关赏析

张翰字季鹰，西晋著名文学家，吴江莘塔人氏，晋惠帝太安元年 (302 年 ) 官至大司马东曹掾，父亲是三国孙吴的大鸿胪张俨。张俨死后不久，东吴就被西晋所灭，作为亡国之人的张翰虽然有才
著作　　屈原是个诗人，从他开始，中华才有了以文学著名于世的作家。他创立了“楚辞”这种文体（也称“骚体”），被誉为“衣被词人，非一代也”。屈原的作品，根据刘向、刘歆父子的校定和王逸的
端宗继位　　德祐二年（公元1276年）赵昰在福州登位，改元景炎，是为端宗。广王晋封为卫王。文天祥担任枢密使兼都督诸路军马。文天祥在南剑州（今福建南平）开督府，福建、广东、江西的许多
这首《谢池春》用通俗浅近的语言，写离别相思之苦，其中可以看出柳永“市民词”的影响。 开头三句，点出节令，中间隔过四句之后，又说“正佳时，仍晚昼”，继续点出黄昏时分。这样，所谓“正佳
周舍字升逸，汝南安成人，是晋朝左光禄大夫周颤的八世孙。父亲周颐，任齐朝中书侍郎，在当时有名声。周舍幼年聪明，周颐认为他很奇特，临终时对他说：“你不担心不能富贵，衹是应该秉持道德。”

作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。