杪秋洞庭中，怀亡道士谢太虚

杪秋洞庭中，怀亡道士谢太虚原文：

败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女
岁寒无与同，朗月何胧胧
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中
物是人非事事休，欲语泪先流
中庭月色正清明，无数杨花过无影
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂
千里杳难望，一身当独游。故园复何许，江海徒迟留。
落木千山天远大，澄江一道月分明
羽客久已殁，微言无处求。空馀白云在，容与随孤舟。
丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋
脱衣换得商山酒，笑把离骚独自倾
惆怅客中月，徘徊江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
漂泊日复日，洞庭今更秋。青枫亦何意，此夜催人愁。

杪秋洞庭中，怀亡道士谢太虚拼音解读：

bài hé líng luò，shuāi yáng yǎn yìng，àn biān liǎng liǎng sān sān，huàn shā yóu nǚ
suì hán wú yǔ tóng，lǎng yuè hé lóng lóng
fán zhī róng yì fēn fēn luò，nèn yè shāng liáng xì xì kāi
hǎi táng bù xī yān zhī sè，dú lì mēng mēng xì yǔ zhōng
wù shì rén fēi shì shì xiū，yù yǔ lèi xiān liú
zhōng tíng yuè sè zhèng qīng míng，wú shù yáng huā guò wú yǐng
fú róng rú miàn liǔ rú méi，duì cǐ rú hé bù lèi chuí
qiān lǐ yǎo nán wàng，yī shēn dāng dú yóu。gù yuán fù hé xǔ，jiāng hǎi tú chí liú。
luò mù qiān shān tiān yuǎn dà，chéng jiāng yī dào yuè fèn míng
yǔ kè jiǔ yǐ mò，wēi yán wú chǔ qiú。kōng yú bái yún zài，róng yǔ suí gū zhōu。
dān yáng guō lǐ sòng xíng zhōu，yī bié xīn zhī liǎng dì qiū
tuō yī huàn dé shāng shān jiǔ，xiào bǎ lí sāo dú zì qīng
chóu chàng kè zhōng yuè，pái huái jiāng shàng lóu。xīn zhī chǔ tiān yuǎn，mù sòng cāng bō liú。
piāo bó rì fù rì，dòng tíng jīn gèng qiū。qīng fēng yì hé yì，cǐ yè cuī rén chóu。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

开头一句说，船儿分开波浪，平平稳稳地前进，用“桂”修饰“棹”，说明这是一只装修精美、小巧玲珑的游艇；“悠悠”，说明船儿走得不紧不慢，反衬出船上人悠闲自在的情景。“烟幕层峦，绿水连天远。”这是词人在船上看到的景物，烟雾缭绕中群山起伏连绵，湖上荡漾的绿水一望无际，一直伸向远远的“天边”。
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。