铜雀台

铜雀台原文：

风里落花谁是主思悠悠
妾怨在朝露，君恩岂中薄。高台奏曲终，曲终泪横落。
是节东篱菊，纷披为谁秀
陌上风光浓处第一寒梅先吐
北登铜雀上，西望青松郭。繐帐空苍苍，陵田纷漠漠。
人学始知道，不学非自然
把酒对斜日，无语问西风
天公见玉女，大笑亿千场
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香
平生事已变，歌吹宛犹昨。长袖拂玉尘，遗情结罗幕。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶
竹喧归浣女，莲动下渔舟

铜雀台拼音解读：

fēng lǐ luò huā shuí shì zhǔ sī yōu yōu
qiè yuàn zài zhāo lù，jūn ēn qǐ zhōng báo。gāo tái zòu qū zhōng，qū zhōng lèi héng luò。
shì jié dōng lí jú，fēn pī wèi shuí xiù
mò shàng fēng guāng nóng chù dì yī hán méi xiān tǔ
běi dēng tóng què shàng，xī wàng qīng sōng guō。suì zhàng kōng cāng cāng，líng tián fēn mò mò。
rén xué shǐ zhī dào，bù xué fēi zì rán
bǎ jiǔ duì xié rì，wú yǔ wèn xī fēng
tiān gōng jiàn yù nǚ，dà xiào yì qiān chǎng
xiāng hàn báo shān liáng，liáng shān báo hàn xiāng
píng shēng shì yǐ biàn，gē chuī wǎn yóu zuó。cháng xiù fú yù chén，yí qíng jié luó mù。
yī dào cán yáng pù shuǐ zhōng，bàn jiāng sè sè bàn jiāng hóng
luò yáng qīn yǒu rú xiāng wèn，yī piàn bīng xīn zài yù hú
zhú xuān guī huàn nǚ，lián dòng xià yú zhōu
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。