胠箧

胠箧原文：

　　何以知其然邪？彼窃钩者诛，窃国者为诸侯，诸侯之门而仁义存焉。则是非窃仁义圣知邪？故逐于大盗、揭诸侯、窃仁义并斗斛权衡符玺之利者，虽有轩冕之赏弗能劝，斧钺之威弗能禁。此重利盗跖而使不可禁者，是乃圣人之过也。故曰：“鱼不可脱于渊，国之利器不可以示人。”彼圣人者，天下之利器也，非所以明天下也。
　　故绝圣弃知，大盗乃止；擿玉毁珠，小盗不起；焚符破玺，而民朴鄙；掊斗折衡，而民不争；殚残天下之圣法，而民始可与论议。擢乱六律，铄绝竽瑟，塞瞽旷之耳，而天下始人含其聪矣；灭文章，散五采，胶离朱之目，而天下始人含其明矣。毁绝钩绳而弃规矩，攦工倕之指，而天下始人含其巧矣。故曰：大巧若拙。削曾史之行，钳杨墨之口，攘弃仁义，而天下之德始玄同矣。
小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖
淡云孤雁远，寒日暮天红
　　尝试论之，世俗之所谓至知者，有不为大盗积者乎？所谓至圣者，有不为大盗守者乎？何以知其然邪？昔者龙逢斩，比干剖，苌弘胣，子胥靡。故四子之贤而身不免乎戮。故跖之徒问于跖曰：“盗亦有道乎？”跖曰：“何适而无有道邪？”夫妄意室中之藏，圣也；入先，勇也；出后，义也；知可否，知也；分均，仁也。五者不备而能成大盗者，天下未之有也。”由是观之，善人不得圣人之道不立，跖不得圣人之道不行；天下之善人少而不善人多，则圣人之利天下也少，而害天下也多。故曰：唇竭则齿寒，鲁酒薄而邯郸围，圣人生而大盗起。掊击圣人，纵舍盗贼，而天下始治矣！
更深黄月落，夜久靥星稀
　　将为胠箧、探囊、发匮之盗而为守备，则必摄缄縢、固扃鐍；此世俗之所谓知也。然而巨盗至，则负匮、揭箧、担囊而趋；唯恐缄縢扃鐍之不固也。然则乡之所谓知者，不乃为大盗积者也？
乃幽武置大窖中，绝不饮食天雨雪
常随宝镫陪金勒，绝塞指挥万马嘶
此情可待成追忆只是当时已惘然
　　子独不知至德之世乎？昔者容成氏、大庭氏、伯皇氏、中央氏、栗陆氏、骊畜氏、轩辕氏、赫胥氏、尊卢氏、祝融氏、伏牺氏、神农氏，当是时也，民结绳而用之，甘其食，美其服，乐其俗，安其居，邻国相望，鸡狗之音相闻，民至老死而不相往来。若此之时，则至治已。今遂至使民延颈举踵，曰：“某所有贤者，”赢粮而趣之，则内弃其亲，而外弃其主之事；足迹接乎诸侯之境，车轨结乎千里之外，则是上好知之过也。上诚好知而无道，则天下大乱矣！
　　彼人含其明，则天下不铄矣；人含其聪，则天下不累矣；人含其知，则天下不惑矣；人含其德，则天下不僻矣。彼曾、史、杨、墨、师旷、工倕、离朱、皆外立其德而以爚乱天下者也，法之所无用也。
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春
翻被梨花冷看，人生苦恋天涯
　　夫川竭而谷虚，丘夷而渊实。圣人已死，则大盗不起，天下平而无故矣。圣人不死，大盗不止。虽重圣人而治天下，则是重利盗跖也。为之斗斛以量之，则并与斗斛而窃之；为之权衡以称之，则并与权衡而窃之；为之符玺而信之，则并与符玺而窃之；为之仁义以矫之，则并与仁义而窃之。
远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇
　　何以知其然邪？夫弓、弩、毕、弋、机变之知多，则鸟乱于上矣；钩饵、罔罟、罾笱之知多，则鱼乱于水矣；削格、罗落、罝罘之知多，则兽乱于泽矣；知诈渐毒、颉滑坚白、解垢同异之变多，则俗惑于辩矣。故天下每每大乱，罪在于好知。故天下皆知求其所不知，而莫知求其所已知者；皆知非其所不善，而莫知非其所已善者，是以大乱。故上悖日月之明，下烁山川之精，中堕四时之施，惴耎之虫，肖翘之物，莫不失其性。甚矣，夫好知之乱天下也！自三代以下者是已，舍夫种种之民，而悦夫役役之佞，释夫恬淡无为，而悦夫啍啍之意，啍啍已乱天下矣！
　　故尝试论之，世俗之所谓知者，有不为大盗积者乎？所谓圣者，有不为大盗守者乎？何以知其然邪？昔者齐国邻邑相望，鸡狗之音相闻，罔罟之所布，耒耨之所刺，方二千余里。阖四竟之内，所以立宗庙、社稷，治邑、屋、州、闾、乡、曲者，曷尝不法圣人哉？然而田成子一旦杀齐君而盗其国。所盗者岂独其国邪？并与其圣知之法而盗之。故田成子有乎盗贼之名，而身处尧舜之安，小国不敢非，大国不敢诛，专有齐国。则是不乃窃齐国，并与其圣知之法，以守其盗贼之身乎？
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天

胠箧拼音解读：

　　hé yǐ zhī qí rán xié？bǐ qiè gōu zhě zhū，qiè guó zhě wèi zhū hóu，zhū hóu zhī mén ér rén yì cún yān。zé shì fēi qiè rén yì shèng zhī xié？gù zhú yú dà dào、jiē zhū hóu、qiè rén yì bìng dòu hú quán héng fú xǐ zhī lì zhě，suī yǒu xuān miǎn zhī shǎng fú néng quàn，fǔ yuè zhī wēi fú néng jìn。cǐ zhòng lì dào zhí ér shǐ bù kě jìn zhě，shì nǎi shèng rén zhī guò yě。gù yuē：“yú bù kě tuō yú yuān，guó zhī lì qì bù kě yǐ shì rén。”bǐ shèng rén zhě，tiān xià zhī lì qì yě，fēi suǒ yǐ míng tiān xià yě。
　　gù jué shèng qì zhī，dà dào nǎi zhǐ；tī yù huǐ zhū，xiǎo dào bù qǐ；fén fú pò xǐ，ér mín pǔ bǐ；pǒu dǒu zhé héng，ér mín bù zhēng；dān cán tiān xià zhī shèng fǎ，ér mín shǐ kě yǔ lùn yì。zhuó luàn liù lǜ，shuò jué yú sè，sāi gǔ kuàng zhī ěr，ér tiān xià shǐ rén hán qí cōng yǐ；miè wén zhāng，sàn wǔ cǎi，jiāo lí zhū zhī mù，ér tiān xià shǐ rén hán qí míng yǐ。huǐ jué gōu shéng ér qì guī jǔ，lì gōng chuí zhī zhǐ，ér tiān xià shǐ rén hán qí qiǎo yǐ。gù yuē：dà qiǎo ruò zhuō。xuē céng shǐ zhī xíng，qián yáng mò zhī kǒu，rǎng qì rén yì，ér tiān xià zhī dé shǐ xuán tóng yǐ。
xiǎo yǔ kōng lián，wú rén shēn xiàng，yǐ zǎo xìng huā xiān mài
dàn yún gū yàn yuǎn，hán rì mù tiān hóng
　　cháng shì lùn zhī，shì sú zhī suǒ wèi zhì zhī zhě，yǒu bù wéi dà dào jī zhě hū？suǒ wèi zhì shèng zhě，yǒu bù wéi dà dào shǒu zhě hū？hé yǐ zhī qí rán xié？xī zhě lóng féng zhǎn，bǐ gàn pōu，cháng hóng chǐ，zi xū mí。gù sì zǐ zhī xián ér shēn bù miǎn hū lù。gù zhí zhī tú wèn yú zhí yuē：“dào yì yǒu dào hū？”zhí yuē：“hé shì ér wú yǒu dào xié？”fū wàng yì shì zhōng zhī cáng，shèng yě；rù xiān，yǒng yě；chū hòu，yì yě；zhī kě fǒu，zhī yě；fēn jūn，rén yě。wǔ zhě bù bèi ér néng chéng dà dào zhě，tiān xià wèi zhī yǒu yě。”yóu shì guān zhī，shàn rén bù dé shèng rén zhī dào bù lì，zhí bù dé shèng rén zhī dào bù xíng；tiān xià zhī shàn rén shǎo ér bù shàn rén duō，zé shèng rén zhī lì tiān xià yě shǎo，ér hài tiān xià yě duō。gù yuē：chún jié zé chǐ hán，lǔ jiǔ báo ér hán dān wéi，shèng rén shēng ér dà dào qǐ。póu jī shèng rén，zòng shě dào zéi，ér tiān xià shǐ zhì yǐ！
gēng shēn huáng yuè luò，yè jiǔ yè xīng xī
　　jiāng wèi qū qiè、tàn náng、fā kuì zhī dào ér wèi shǒu bèi，zé bì shè jiān téng、gù jiōng jué；cǐ shì sú zhī suǒ wèi zhī yě。rán ér jù dào zhì，zé fù kuì、jiē qiè、dān náng ér qū；wéi kǒng jiān téng jiōng jué zhī bù gù yě。rán zé xiāng zhī suǒ wèi zhī zhě，bù nǎi wèi dà dào jī zhě yě？
nǎi yōu wǔ zhì dà jiào zhōng，jué bù yǐn shí tiān yù xuě
cháng suí bǎo dèng péi jīn lēi，jué sāi zhǐ huī wàn mǎ sī
cǐ qíng kě dài chéng zhuī yì zhǐ shì dāng shí yǐ wǎng rán
　　zi dú bù zhī zhì dé zhī shì hū？xī zhě róng chéng shì、dà tíng shì、bó huáng shì、zhōng yāng shì、lì lù shì、lí chù shì、xuān yuán shì、hè xū shì、zūn lú shì、zhù róng shì、fú xī shì、shén nóng shì，dàng shì shí yě，mín jié shéng ér yòng zhī，gān qí shí，měi qí fú，lè qí sú，ān qí jū，lín guó xiāng wàng，jī gǒu zhī yīn xiāng wén，mín zhì lǎo sǐ ér bù xiāng wǎng lái。ruò cǐ zhī shí，zé zhì zhì yǐ。jīn suì zhì shǐ mín yán jǐng jǔ zhǒng，yuē：“mǒu suǒ yǒu xián zhě，”yíng liáng ér qù zhī，zé nèi qì qí qīn，ér wài qì qí zhǔ zhī shì；zú jī jiē hū zhū hóu zhī jìng，chē guǐ jié hū qiān lǐ zhī wài，zé shì shàng hǎo zhī zhī guò yě。shàng chéng hǎo zhī ér wú dào，zé tiān xià dà luàn yǐ！
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※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

萧衍 梁武帝萧衍（464年－549年），字叔达，小字练儿。南兰陵（今江苏省常州市新北区孟河镇万绥村）人。南梁政权的建立者，庙号高祖。萧衍是兰陵萧氏的世家子弟，为汉朝相国萧何的二十五世孙。父亲萧顺之是齐高帝的族弟、丹阳尹知事，母张尚柔。他原来是南齐的官员，南齐中兴二年（502年），齐和帝被迫“禅位”于萧衍，南梁建立。萧衍在位时间达四十八年，在南朝的皇帝中列第一位。在位颇有政绩，在位晚年爆发“侯景之乱”，都城陷落，被侯景囚禁，死于台城，享年八十六岁，葬于修陵，谥为武帝，庙号高祖。 梁武帝是一个多才多艺学识广博的学者。他的政治、军事才能，在南朝诸帝中堪称翘楚。他在学术研究和文学创作上的成就，则更为突出。史书称他：“六艺备闲，棋登逸品，阴阳纬候，卜筮占决，并悉称善。……草隶尺牍，骑射弓马，莫不奇妙。” 他很好学，从小就受到正统的儒家教育，“少时习周孔，弱冠穷六经”，即位之后，“虽万机多务，犹卷不辍手，燃烛侧光，常至午夜”。这种刻苦学习的精神，为他的学术研究打下了坚实的基础。 在学术上，梁武帝以经学、史学的研究为卓著。在经学方面，他曾撰有《周易讲疏》、《春秋答问》、《孔子正言》等二百余卷，可惜大都没有流传下来。天监十一年（公元512年），又制成吉、凶、军、宾、嘉五礼，共一千余卷，八千零十九条，颁布施行；在史学方面，他不满《汉书》等断代史的写法，认为那是割断了历史，因而主持编撰了六百卷的《通史》，并“躬制赞序”。他对此书颇为自负，曾对臣下说：“我造《通史》，此书若成，众史可废。”可惜，此书到宋朝时即已失传，这实在是一件很遗憾的事情。 梁武帝的诗赋文才，也有过人之处。齐武帝永明年间（公元485~公元493年），诗坛创作风气大盛，很多文人学士都聚集在竟陵王萧子良的周围，各逞其能，施展他们的诗歌创作才华。在这些文人学士中，比较著名的有八位，如谢眺、沈约、任眆、范云等人，时人称之为“竟陵八友”。萧衍也是“竟陵八友”中的一位。他的很多诗歌都是在这一时期写的。建梁称帝后，他素性不减，经常招聚文人学士，以赋诗为乐。他的文学创作，推动了梁代文学风气的兴盛。 梁武帝现存诗歌有80多首，按其内容、题材可大致分为四类：言情诗、谈禅悟道诗、宴游赠答诗、咏物诗。梁武帝的言情诗集中在新乐府辞中，又称拟乐府诗，数量几乎占了其全部诗作的一半。乐府是古代专门掌管音乐的官署。据学者研究，至迟在周代便设有乐官，称为大司乐，以乐府为音乐官署的名称，则始于秦。到了汉代，汉惠帝时有乐府令一职。汉武帝时，乐府的性质和规模与以前有很大不同。那时，乐府除制作乐章、训练乐工之外，还广泛采集民间歌谣配乐演唱。凡由乐府机构制作和采集的歌辞，以及文人以乐府题写作的诗，后世皆称为“乐府诗”或“乐府”。其中，民歌是乐府诗中最有生气的部分。 魏晋时，乐府停止了采集民歌的工作，当时的乐府诗也出现了日趋雅化的倾向。到了南朝，江南新异风格的民歌再次受到了上层社会的重视，通过乐府机构的采集、演唱，对文人的诗歌创作产生了很大影响。由于江南民歌言情的题材、内容，及其纤弱绮丽的风格特点，适应了当时统治阶级对声色的爱好，因而被广泛模拟创作。