踏莎行（春暮）

踏莎行（春暮）原文：

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟
云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏
病酒情怀，光阴如许。闲愁俏没安排处。新来著意与兜笼，身心苦役伊知否。
时危见臣节，世乱识忠良
柳暗披风，桑柔宿雨。一番绿遍江头树。莺花已过苦无多，看看又是春归去。
慨当初，倚飞何重，后来何酷
日高烟敛，更看今日晴未
暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲
池花春映日，窗竹夜鸣秋
紫萸一枝传赐，梦谁到、汉家陵
黄河怒浪连天来，大响谹谹如殷雷

踏莎行（春暮）拼音解读：

yáo wàng dòng tíng shān shuǐ sè，bái yín pán lǐ yī qīng luó
lǜ biàn shān yuán bái mǎn chuān，zǐ guī shēng lǐ yǔ rú yān
yún hé jī xuě cāng shān wǎn，yān bàn cán yáng lǜ shù hūn
bìng jiǔ qíng huái，guāng yīn rú xǔ。xián chóu qiào méi ān pái chù。xīn lái zhe yì yǔ dōu lóng，shēn xīn kǔ yì yī zhī fǒu。
shí wēi jiàn chén jié，shì luàn shí zhōng liáng
liǔ àn pī fēng，sāng róu sù yǔ。yī fān lǜ biàn jiāng tóu shù。yīng huā yǐ guò kǔ wú duō，kàn kàn yòu shì chūn guī qù。
kǎi dāng chū，yǐ fēi hé zhòng，hòu lái hé kù
rì gāo yān liǎn，gèng kàn jīn rì qíng wèi
àn dēng liáng diàn yuàn fēn lí，yāo jī，bù shèng bēi
chí huā chūn yìng rì，chuāng zhú yè míng qiū
zǐ yú yī zhī chuán cì，mèng shuí dào、hàn jiā líng
huáng hé nù làng lián tiān lái，dà xiǎng hóng hóng rú yīn léi
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。 一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现在极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。