述行赋

述行赋原文：

　　观风化之得失兮，犹纷挐其多远。无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿？甘衡门以宁神兮，詠都人而思归。爰结蹤而迴轨兮，复邦族以自绥。
　　玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，塗泞溺而难遵。率陵阿以登降兮，赴偃师而释勤。壮田横之奉首兮，义二士之侠坟。淹留以候霁兮，感憂心之殷殷。并日夜而遥思兮，宵不寐以极晨。候风云之体势兮，天牢湍而无文。弥信宿而后阕兮，思逶迤以东运。见阳光之显显兮，怀少弭而有欣。
　　夕宿余于大梁兮，诮无忌之称神。哀晋鄙之无辜兮，忿朱亥之篡军。历中牟之旧城兮，憎佛肸之不臣。问甯越之裔胄兮，藐髣髴而无闻。
　　降虎牢之曲阴兮，路丘墟以盘萦。勤诸侯之远戍兮，侈申子之美城。稔涛塗之愎恶兮，陷夫人以大名。登长坂以淩高兮，陟葱山之荛陉；建抚体以立洪高兮，经万世而不倾。迴峭峻以降阻兮，小阜寥其异形。冈岑纡以连属兮，谿谷夐其杳冥。迫嵯峨以乖邪兮，廓严壑以峥嵘。攒棫朴而杂榛楛兮，被浣濯而罗生。步亹菼与台菌兮，缘层崖而结茎。行游目以南望兮，览太室之威灵。顾大河于北垠兮，瞰洛汭之始并。追刘定之攸仪兮，美伯禹之所营。悼太康之失位兮，愍五子之歌声。
应知早飘落，故逐上春来
　　余有行于京洛兮，遘淫雨之经时。塗邅其蹇连兮，潦汙滞而为灾。乘马蹯而不进兮，心郁悒而愤思。聊弘虑以存古兮，宣幽情而属词。
　　延熹二年秋，霖雨逾月。是时梁翼新诛，而徐璜、左悺等五侯擅贵于其处。又起显阳苑于城西，人徒冻饿，不得其命者甚众。白马令李云以直言死，鸿胪陈君以救云抵罪。璜以余能鼓琴，白朝廷，敕陈留太守发遣余。到偃师，病比前，得归。心愤此事，遂託所过，述而成赋。
　　命仆夫其就驾兮，吾将往乎京邑。皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥守利而不戢。前车覆而未远兮，后乘驱而竞及。穷变巧于台榭兮，民露处而寝洷。消嘉榖于禽兽兮，下糠粃而无粒。弘宽裕于便辟兮，纠忠谏其駸急。怀伊吕而黜逐兮，道无因而获人。唐虞渺其既远兮，常俗生于积习。周道鞠为茂草兮，哀正路之日歰。
鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄
　　乘舫州而湍流兮，浮清波以横厉。想宓妃之灵光兮，神幽隐以潜翳。实熊耳之泉液兮，总伊瀍与涧濑。通渠源于京城兮，引职贡乎荒裔。操吴榜其万艘兮，充王府而纳最。济西溪而容与兮，息鞏都而后逝。愍简公之失师兮，疾子朝之为害。
　　经圃田而瞰北境兮，悟卫康之封疆。迄管邑而增感叹兮，愠叔氏之启商。过汉祖之所隘兮，吊纪信于荥阳。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆
　　哀衰周之多故兮，眺濒隈而增感。忿子带之淫逆兮，唁襄王于坛坎。悲宠嬖之为梗兮，心恻怆而怀惨。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
野店垂杨步，荒祠苦竹丛
时有官船桥畔过，白鸥飞去落前滩
片帆西去，一声谁喷霜竹
　　寻修轨以增举兮，邈悠悠之未央。山风汩以飙涌兮，气慅慅而厉凉。云郁术而四塞兮，雨濛濛而渐唐。仆夫疲而瘁兮，我马虺隤以玄黄。格莽丘而税驾兮，阴曀曀而不阳。
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯
明朝且做莫思量，如何过得今宵去
　　乱曰：跋涉遐路，艰以阻兮。终其永怀，窘阴雨兮。历观群都，寻前绪兮。考之旧闻，厥事举兮。登高斯赋，义有取兮。则善戒恶，岂云苟兮？翩翩独征，无俦与兮。言旋言复，我心胥兮。
晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠

述行赋拼音解读：

　　guān fēng huà zhī dé shī xī，yóu fēn ná qí duō yuǎn。wú liàng cǎi yǐ kuāng shì xī，yì hé wéi hū cǐ jī？gān héng mén yǐ níng shén xī，yǒng dōu rén ér sī guī。yuán jié zōng ér huí guǐ xī，fù bāng zú yǐ zì suí。
　　xuán yún àn yǐ níng jié xī，jí líng yǔ zhī qín qín。lù zǔ bài ér wú guǐ xī，tú nìng nì ér nán zūn。lǜ líng ā yǐ dēng jiàng xī，fù yǎn shī ér shì qín。zhuàng tián héng zhī fèng shǒu xī，yì èr shì zhī xiá fén。yān liú yǐ hòu jì xī，gǎn yōu xīn zhī yīn yīn。bìng rì yè ér yáo sī xī，xiāo bù mèi yǐ jí chén。hòu fēng yún zhī tǐ shì xī，tiān láo tuān ér wú wén。mí xìn sù ér hòu què xī，sī wēi yí yǐ dōng yùn。jiàn yáng guāng zhī xiǎn xiǎn xī，huái shǎo mǐ ér yǒu xīn。
　　xī sù yú yú dà liáng xī，qiào wú jì zhī chēng shén。āi jìn bǐ zhī wú gū xī，fèn zhū hài zhī cuàn jūn。lì zhōng mù zhī jiù chéng xī，zēng fú xī zhī bù chén。wèn níng yuè zhī yì zhòu xī，miǎo fǎng fú ér wú wén。
　　jiàng hǔ láo zhī qū yīn xī，lù qiū xū yǐ pán yíng。qín zhū hóu zhī yuǎn shù xī，chǐ shēn zi zhī měi chéng。rěn tāo tú zhī bì è xī，xiàn fū rén yǐ dà míng。dēng cháng bǎn yǐ líng gāo xī，zhì cōng shān zhī ráo xíng；jiàn fǔ tǐ yǐ lì hóng gāo xī，jīng wàn shì ér bù qīng。huí qiào jùn yǐ jiàng zǔ xī，xiǎo fù liáo qí yì xíng。gāng cén yū yǐ lián shǔ xī，xī gǔ xiòng qí yǎo míng。pò cuó é yǐ guāi xié xī，kuò yán hè yǐ zhēng róng。zǎn yù pǔ ér zá zhēn hù xī，bèi huàn zhuó ér luó shēng。bù mén tǎn yǔ tái jūn xī，yuán céng yá ér jié jīng。xíng yóu mù yǐ nán wàng xī，lǎn tài shì zhī wēi líng。gù dà hé yú běi yín xī，kàn luò ruì zhī shǐ bìng。zhuī liú dìng zhī yōu yí xī，měi bó yǔ zhī suǒ yíng。dào tài kāng zhī shī wèi xī，mǐn wǔ zǐ zhī gē shēng。
yīng zhī zǎo piāo luò，gù zhú shàng chūn lái
　　yú yǒu xíng yú jīng luò xī，gòu yín yǔ zhī jīng shí。tú zhān qí jiǎn lián xī，lǎo wū zhì ér wèi zāi。chéng mǎ fán ér bù jìn xī，xīn yù yì ér fèn sī。liáo hóng lǜ yǐ cún gǔ xī，xuān yōu qíng ér shǔ cí。
　　yán xī èr nián qiū，lín yǔ yú yuè。shì shí liáng yì xīn zhū，ér xú huáng、zuǒ guàn děng wǔ hóu shàn guì yú qí chù。yòu qǐ xiǎn yáng yuàn yú chéng xī，rén tú dòng è，bù dé qí mìng zhě shén zhòng。bái mǎ lìng lǐ yún yǐ zhí yán sǐ，hóng lú chén jūn yǐ jiù yún dǐ zuì。huáng yǐ yú néng gǔ qín，bái cháo tíng，chì chén liú tài shǒu fā qiǎn yú。dào yǎn shī，bìng bǐ qián，dé guī。xīn fèn cǐ shì，suì tuō suǒ guò，shù ér chéng fù。
　　mìng pū fū qí jiù jià xī，wú jiāng wǎng hū jīng yì。huáng jiā hè ér tiān jū xī，wàn fāng cú ér xīng jí。guì chǒng shān yǐ mí chì xī，qiān shǒu lì ér bù jí。qián chē fù ér wèi yuǎn xī，hòu chéng qū ér jìng jí。qióng biàn qiǎo yú tái xiè xī，mín lù chù ér qǐn zhì。xiāo jiā gǔ yú qín shòu xī，xià kāng bǐ ér wú lì。hóng kuān yù yú biàn pì xī，jiū zhōng jiàn qí qīn jí。huái yī lǚ ér chù zhú xī，dào wú yīn ér huò rén。táng yú miǎo qí jì yuǎn xī，cháng sú shēng yú jī xí。zhōu dào jū wéi mào cǎo xī，āi zhèng lù zhī rì sè。
bìn fà yǐ gān chén lù bái，jú huā yóu sòng sāi yuán huáng
　　chéng fǎng zhōu ér tuān liú xī，fú qīng bō yǐ héng lì。xiǎng fú fēi zhī líng guāng xī，shén yōu yǐn yǐ qián yì。shí xióng ěr zhī quán yè xī，zǒng yī chán yǔ jiàn lài。tōng qú yuán yú jīng chéng xī，yǐn zhí gòng hū huāng yì。cāo wú bǎng qí wàn sōu xī，chōng wáng fǔ ér nà zuì。jì xī xī ér róng yǔ xī，xī gǒng dōu ér hòu shì。mǐn jiǎn gōng zhī shī shī xī，jí zi cháo zhī wéi hài。
　　jīng pǔ tián ér kàn běi jìng xī，wù wèi kāng zhī fēng jiāng。qì guǎn yì ér zēng gǎn tàn xī，yùn shū shì zhī qǐ shāng。guò hàn zǔ zhī suǒ ài xī，diào jì xìn yú xíng yáng。
fēng lǎo yīng chú，yǔ féi méi zǐ，wǔ yīn jiā shù qīng yuán
　　āi shuāi zhōu zhī duō gù xī，tiào bīn wēi ér zēng gǎn。fèn zi dài zhī yín nì xī，yàn xiāng wáng yú tán kǎn。bēi chǒng bì zhī wèi gěng xī，xīn cè chuàng ér huái cǎn。
jiù shí wáng xiè táng qián yān，fēi rù xún cháng bǎi xìng jiā
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míng cháo qiě zuò mò sī liang，rú hé guò de jīn xiāo qù
　　luàn yuē：bá shè xiá lù，jiān yǐ zǔ xī。zhōng qí yǒng huái，jiǒng yīn yǔ xī。lì guān qún dōu，xún qián xù xī。kǎo zhī jiù wén，jué shì jǔ xī。dēng gāo sī fù，yì yǒu qǔ xī。zé shàn jiè è，qǐ yún gǒu xī？piān piān dú zhēng，wú chóu yǔ xī。yán xuán yán fù，wǒ xīn xū xī。
chén hūn gǔn gǔn shuǐ dōng liú，jīn gǔ yōu yōu rì xī zhuì
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作者介绍

米友仁 米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学着他的父亲，只是他的字没有他父亲那样的精到。在书法之中，米芾最为自信的，是他的用笔与造型──他的笔在纵擒自如的技巧中抑扬搓转，而造型上则蕴藏着流畅自如的魅力。有时会由于痛快淋漓的笔在飞舞，而使书法的结构消失在顿挫起伏的线条之中。这种微妙的处理方式，在他之后几乎没有人能够做到。古风和新意，激励着他的独特的书法艺术，以致于这一切在他的晚年得到完善的升华，成为中国书法史上一座巍然的高峰！有一次他在创作的兴头上，竟然将王羲之与王献之也不放在眼里了。但是米友仁却不能，他甚至没有一位叫吴琚的人写得更像米芾，也比不上此时身处北国的王庭筠。但是在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑是别具一格的。尤其值得一提的是，他可以说是最先成功地使用了羊毫笔！羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。这是不能不特别指出的。然而米友仁还是不大承认自己的书法比谁好多少。 米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不可忽视也不容忽视的地位与成就。如果我们在中国的山水画史上将他的名字与他所创造的画法抹掉，那人们就无法理解为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了个人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几句话说得非常深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”的确，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正简易起来──而这一切都在米友仁的作品中得到了体现。他的画里面不大出现物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高超的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种力量，一点也不妨碍他的个人趣味的流露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。 搜集一下历代品评二米的文献，一是赞他们的变古创新，如董其昌《容台别集》就把米氏父子的这一创造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的贡献：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生机。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。此非墨妙天下，意超物表者断不能到！” 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以宁静的心态，涵映这个世界的广大精微。所以米友仁这种微妙境界的实现，端在于他能以平素的精神涵养，培养一片天机，然后在凝神寂照中突然一挥而就的。 绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如他的《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创：是他第一个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能发挥毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像后来的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》里面，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗多平易，近似于白描，偶尔用典，也不艰深，诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一路，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用古人现成的诗句很妙，有如己出。如果他的词数量再多一些，相信在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。