画菊

画菊原文：

营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下
大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花
困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花
山驿凄凉，灯昏人独寝
南去北来徒自老，故人稀
柳丝长，桃叶小深院断无人到
鞠躬尽瘁，死而后已
昔别君未婚，儿女忽成行

画菊拼音解读：

yíng zhōu shào nián yàn yuán yě，hú qiú méng róng liè chéng xià
dà dī yù shàng shuí xiāng bàn，mǎ tà chūn ní bàn shì huā
kùn huā yā ruǐ sī sī yǔ，bù kān zhǐ gòng chóu rén yǔ
nìng kě zhī tóu bào xiāng sǐ，hé céng chuī luò běi fēng zhōng。
zuò nòng dé、jiǔ xǐng tiān hán，kōng duì yī tíng xiāng xuě
huā kāi bù bìng bǎi huā cóng，dú lì shū lí qù wèi qióng。
lǎo zhè yè huáng rú nèn shù，hán yīng zhī bái shì kuáng huā
shān yì qī liáng，dēng hūn rén dú qǐn
nán qù běi lái tú zì lǎo，gù rén xī
liǔ sī zhǎng，táo yè xiǎo shēn yuàn duàn wú rén dào
jū gōng jìn cuì，sǐ ér hòu yǐ
xī bié jūn wèi hūn，ér nǚ hū chéng háng
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

① 熙宁四年作。此诗作者于元祐五年（一0九0）守杭州时有自和诗，题云：“熙宁中，轼守此郡，除夜直都厅，囚系皆满，日暮不得返舍，因题一诗于壁，今二十年矣！衰病之余，后忝郡寄，再经除夜
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）