【仙吕】ビ神急 道情

【仙吕】ビ神急 道情原文：

清风明月，更看人浊醪还自酌。
　　【六幺遍】自姻缘拆，绸缪解。玉台珠网，宝鉴尘埃。谩修锦书，从分玉钗。
　　磨空生粉云，蔽日见彤霞。透骨侵肌，忽尔风飘飒。酸寒若箭穿，酽冷如刀
未羞他、双燕归来，画帘半卷
怀。把似唤将春去，争如撺顿取那人来。
古岸渔差。筠梢密洒，松梢重压。老木枯枝寒藤挂，槎牙，似玉龙搭撒乱披麻。
　　【元和令】有为须有失，无福亦无祸。但高山流水少知音，短歌谁共作？对
　　【后庭花】睹暮天昏黯黪，望长林白刺擦。马盼山城近，人嫌江路滑。怨胡
不求三品贵，唯厌一身多。假是功勋，图像麒麟阁，争如忙里闲，暂放眉间
　　【六幺遍】竟贪财贿，争名气。纷纷蚁战，扰扰蜂集。鸠巢一枝，鹏程万里。
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听
奈。多应浪游年少客，千金将笑买，柳陌花街。
　　【元和令】既能贫且乐，莫羡富与贵。高车驷马任从他，得之何足喜？桑枢
锁。来今往古英与豪，到头都被他，日月消磨。
柳重烟深，雪絮飞来往

固穷甘分，乐夫天命复奚疑。　雪景
　　【后庭花煞】不留心名利场，且潜身安乐窝。一度兴一度废，一尺水一丈波。
　　【六幺遍】故邀佳客，乘娇马。过向阳溪曲，映暖堤お。山茶半萼，江梅正
住挣罗，随时达变，得磨陀处且磨陀。　贫乐
报却君恩归来么？如何，看他龙虎定干戈。
年年负却花期过春时，只合安排愁绪送春归
犬吠水声中，桃花带露浓
此身合是诗人未细雨骑驴入剑门
瓮牖自由咱，失之何足悲？
脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡
桂棹兮兰枻，斵冰兮积雪；
奢华，围炉同话，此风流不羡党侯家。　闺思
　　【随煞】设酒筵连夜饮，会诗题分字押。扫竹叶聊酬兴，刳橙穰深蘸甲。论
　　【六幺遍】有林泉约，云山乐。纶竿坐捻，藜杖行拖。樊笼撞破，尘缨摆脱。
　　【后庭花煞】虽无禄万钟，宁忧家四壁。但且箪瓢饮，徒夸列鼎食。闭柴扉，
来勉强出兰堂，步墙阴踏绿苔。
　　钩闲垂绣箔，门掩静香阶。憔悴年来，更比年时セ。伤春心未灰，感旧情无
笳，赏心不尽，归来情倍加。
　　【元和令】愁眉不易展，鬼病越难瘥。灯花空结尚无凭，不须将龟卦摆。晚
向来吟秀句，不觉已鸣鸦
千里万里，二月三月，行色苦愁人
一海来相思难擎戴，刚，美容姿消减做瘦形骸。
堪叹人生同物类，何异，幻躯白甚苦驱驰。
　　【后庭花煞】愁人倦听，杜鹃声更哀。不去向他根底，偏来近奴空侧，诉离
意。阴公造物人莫知，穷通皆命也，岂在人为！
刮。裁冰剪水都半霎，乾坤一玉壶，表里无瑕。
花。十里横桥直西下，窝，几人家篱落接平沙。最宜观赏，堪图画。破墙酒旆，
　　功名不可图，贫困不能移。世态如云，转首千般易。谋心不遂心，处意难如

【仙吕】ビ神急 道情拼音解读：

qīng fēng míng yuè，gèng kàn rén zhuó láo hái zì zhuó。
　　【liù yāo biàn】zì yīn yuán chāi，chóu móu jiě。yù tái zhū wǎng，bǎo jiàn chén āi。mán xiū jǐn shū，cóng fēn yù chāi。
　　mó kōng shēng fěn yún，bì rì jiàn tóng xiá。tòu gǔ qīn jī，hū ěr fēng piāo sà。suān hán ruò jiàn chuān，yàn lěng rú dāo
wèi xiū tā、shuāng yàn guī lái，huà lián bàn juǎn
huái。bǎ shì huàn jiāng chūn qù，zhēng rú cuān dùn qǔ nà rén lái。
gǔ àn yúchà。yún shāo mì sǎ，sōng shāo zhòng yā。lǎo mù kū zhī hán téng guà，chá yá，shì yù lóng dā sā luàn pī má。
　　【yuán hé lìng】yǒu wéi xū yǒu shī，wú fú yì wú huò。dàn gāo shān liú shuǐ shǎo zhī yīn，duǎn gē shuí gòng zuò？duì
　　【hòu tíng huā】dǔ mù tiān hūn àn cǎn，wàng cháng lín bái cì cā。mǎ pàn shān chéng jìn，rén xián jiāng lù huá。yuàn hú
bù qiú sān pǐn guì，wéi yàn yī shēn duō。jiǎ shì gōng xūn，tú xiàng qí lín gé，zhēng rú máng lǐ xián，zàn fàng méi jiān
　　【liù yāo biàn】jìng tān cái huì，zhēng míng qì。fēn fēn yǐ zhàn，rǎo rǎo fēng jí。jiū cháo yī zhī，péng chéng wàn lǐ。
yǔ zhōng jìn huǒ kōng zhāi lěng，jiāng shàng liú yīng dú zuò tīng
nài。duō yīng làng yóu nián shào kè，qiān jīn jiāng xiào mǎi，liǔ mò huā jiē。
　　【yuán hé lìng】jì néng pín qiě lè，mò xiàn fù yǔ guì。gāo chē sì mǎ rèn cóng tā，dé zhī hé zú xǐ？sāng shū
suǒ。lái jīn wǎng gǔ yīng yǔ háo，dào tóu dōu bèi tā，rì yuè xiāo mó。
liǔ zhòng yān shēn，xuě xù fēi lái wǎng

gù qióng gān fēn，lè fū tiān mìng fù xī yí。　xuě jǐng
　　【hòu tíng huā shā】bù liú xīn míng lì chǎng，qiě qián shēn ān lè wō。yí dù xìng yí dù fèi，yī chǐ shuǐ yī zhàng bō。
　　【liù yāo biàn】gù yāo jiā kè，chéng jiāo mǎ。guò xiàng yáng xī qū，yìng nuǎn dīお。shān chá bàn è，jiāng méi zhèng
zhù zhēng luó，suí shí dá biàn，dé mó tuó chù qiě mó tuó。　pín lè
bào què jūn ēn guī lái me？rú hé，kàn tā lóng hǔ dìng gān gē。
nián nián fù què huā qī guò chūn shí，zhǐ hé ān pái chóu xù sòng chūn guī
quǎn fèi shuǐ shēng zhōng，táo huā dài lù nóng
cǐ shēn hé shì shī rén wèi xì yǔ qí lǘ rù jiàn mén
wèng yǒu zì yóu zán，shī zhī hé zú bēi？
tuō ān zàn rù jiǔ jiā lú，sòng jūn wàn lǐ xī jī hú
guì zhào xī lán yì，zhuó bīng xī jī xuě；
shē huá，wéi lú tóng huà，cǐ fēng liú bù xiàn dǎng hòu jiā。　guī sī
　　【suí shā】shè jiǔ yán lián yè yǐn，huì shī tí fēn zì yā。sǎo zhú yè liáo chóu xìng，kū chéng ráng shēn zhàn jiǎ。lùn
　　【liù yāo biàn】yǒu lín quán yuē，yún shān lè。lún gān zuò niǎn，lí zhàng xíng tuō。fán lóng zhuàng pò，chén yīng bǎi tuō。
　　【hòu tíng huā shā】suī wú lù wàn zhōng，níng yōu jiā sì bì。dàn qiě dān piáo yǐn，tú kuā liè dǐng shí。bì chái fēi，
lái miǎn qiǎng chū lán táng，bù qiáng yīn tà lǜ tái。
　　gōu xián chuí xiù bó，mén yǎn jìng xiāng jiē。qiáo cuì nián lái，gèng bǐ nián shíセ。shāng chūn xīn wèi huī，gǎn jiù qíng wú
jiā，shǎng xīn bù jìn，guī lái qíng bèi jiā。
　　【yuán hé lìng】chóu méi bù yì zhǎn，guǐ bìng yuè nán chài。dēng huā kōng jié shàng wú píng，bù xū jiāng guī guà bǎi。wǎn
xiàng lái yín xiù jù，bù jué yǐ míng yā
qiān lǐ wàn lǐ，èr yuè sān yuè，xíng sè kǔ chóu rén
yī hǎi lái xiāng sī nán qíng dài，gāng，měi róng zī xiāo jiǎn zuò shòu xíng hái。
kān tàn rén shēng tóng wù lèi，hé yì，huàn qū bái shén kǔ qū chí。
　　【hòu tíng huā shā】chóu rén juàn tīng，dù juān shēng gèng āi。bù qù xiàng tā gēn dǐ，piān lái jìn nú kōng cè，sù lí
yì。yīn gōng zào wù rén mò zhī，qióng tōng jiē mìng yě，qǐ zài rén wéi！
guā。cái bīng jiǎn shuǐ dōu bàn shà，qián kūn yī yù hú，biǎo lǐ wú xiá。
huā。shí lǐ héng qiáo zhí xī xià，wō，jǐ rén jiā lí luò jiē píng shā。zuì yí guān shǎng，kān tú huà。pò qiáng jiǔ pèi，
　　gōng míng bù kě tú，pín kùn bù néng yí。shì tài rú yún，zhuǎn shǒu qiān bān yì。móu xīn bù suí xīn，chù yì nán rú
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关于“道”的性质和“道”的规律，其基本点在第一、四、十四、二十一和本章里都看到了。即“道”是物质性的、最先存在的实体，这个存在是耳不闻目不见，又寂静又空虚，不以人的意志为转移而永远
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作者介绍

高旭 高旭（1877年－1925年）字天梅、号剑公，别字慧云、钝剑，江苏金山人，中国近代诗人。南社的三个创始人之一。他早年倾向维新变法，后来转向支持革命，与柳亚子、陈去病等创立南社。卷入曹锟贿选事件使他晚年声名不保，诗文由其弟高基编为《天梅遗集》。 高旭少时就自视甚高，曾自比屈原、李白，自谓“屈原捐者青莲狂，我于其间必翱翔”、“我是青莲今在世，谪下人间”。早期的诗中有不少是悼念维新志士的，如《读<谭壮飞先生传>》、《吊烈士唐才常》等等，也有很多民族主义的宣泄：“忆昔指挥候承祖，力排外族丹心苦。率卫官拜明祖前，放生大哭泪如雨”、“格杀丑类五百人，短刀巷战愤切齿。大事毕失吃一刀，滚滚头颅好男子。为种流血愤切齿，激起汉族奴隶耻。”维新变法之后，高旭从单纯的民族主义转为对变法的热切歌颂，高唱“南海真吾师””（《书南海先生《与张之洞书》后，即步其《赠佐佐友房君》韵》）。唐才常起义被镇压后，他学过一段时间佛学，写过一些佛理诗，如“细读华严经，始觉昔年误。面壁参平等，焚香消外惧”（《暮春杂咏》）。章炳麟、邹容被捕后，他曾撰《海上大风潮起作歌》歌颂二人“笔舌突过汗马劳”、“伟人姓名全球标”。后来他对维新党彻底失望，作《中国八大奴隶歌》将康梁斥为奴隶。 在新思潮的影响下，高旭对儒家的伦理产生怀疑，曾作《不肖》一诗，提倡“我说为文者，断勿肖其祖；我说为子者，断勿肖其父”，留学日本之后，更是系统地接受了西方的天赋人权与民主自由、平等观。列强瓜分中国加剧，激起高旭的愤慨：“回首神州叹陆沉，拔剑祈地空悲愤”（《祖东二月，闻国中大狱又起。酒酣耳热，引吭为歌，亦变征之声也》）。1909年安重根刺杀伊藤博文后，高旭写诗抒发自己的快意：“饭依荆聂无他愿，一剑能挡十万师。”（《感韩人安重根事次道非见怀诗韵》），思想更为激进。 辛亥革命后，高旭的思想变得更加复杂。他对早期的激进思想有过反省：“一曲清歌两行泪，可能唤醒国人无?”他对文坛各派有了更全面的看法，曾与艳体诗人易顺鼎相唱和，称赞他“性耽尤物老堪娱”，“放诞风流与俗殊”；还结交了同光体诗人郑孝胥，称其“又为凄咽清苦之音气”。他写了不少诗句抒发个人的失意，比如：“客中寂历我何堪”、“惆怅髯苏窜岭南”。 高旭写诗喜用歌行体，常用长短不一的语句，受龚自珍、梁启超、黄遵宪等人影响较深，气势奔放，但也常被批评过于粗陋浅率。高旭较多地接受过西方资产阶级民主主义文化的影响。他反对“专讲保存国学的倾向”，认为“国因时势而迁移，则学亦宜从时势而改变”。对传统文化，主张“拾其精英，弃其糟粕”（《学术沿革之概论》）。但是也偶有动摇，笼统地鼓吹过“保存国学”。反映到创作思想上，他反对“伪韩伪杜”，剽窃模拟。认为“世界日新，文界、诗界当造出一新天地”。但又说：“新意境、新理想、新感情的诗词，终不若守国粹的用陈旧语句为愈有味也。”（《愿无尽庐诗话》）高旭作诗，主张“主张人权，排斥专制，唤起人民独立思想，增进人民种族观念”（同前）。《路亡国亡歌》指斥帝国主义对中国路权的掠夺，号召人民同心同德，奋起斗争：“倘使我民一心一身一脑一胆团结与之竞，彼虽狡焉思启难逞强权强。”《海上大风潮起作歌》指斥清政府出卖国家主权，号召人民奋起推翻。他的诗，常常洋溢着一种甘愿为国牺牲的英雄主义气概。如“大事毕矣吃一刀，滚滚头颅好男子”(《登金山卫城怀古》)；“炸弹光中觅天国，头颅飞舞血流红”（《盼捷》）。高旭以歌行见长。其优点是跳踉恣肆，热气腾腾,表现了革命鼓动诗歌的特色；其缺点是浅露粗糙，锤炼不足。辛亥革命后，看不到出路，思想苦闷、□徨，诗风也随之变化，叱咤风云的气概日少，而缠绵悲戚的成分日多。高旭早年受过“诗界革命”的影响。他的少数诗以儒、释、道三教掌故与近代科学知识相糅合，走谭嗣同、夏曾佑路子。他的另一些诗则效法黄遵宪的《军歌》等新体，比较通俗，不受五、七言束缚，可以配谱歌唱，如《女子唱歌》、《爱祖国歌》、《军国民歌》、《光复歌》等。 高旭的词数量不多，但功力较深，叶遐庵曾评之为“如愿如慕”。高旭于词颇推崇南唐后主，于两宋亦多赞扬之辞，而于周吴姜张亦不菲薄。故其能博采众家之长，以个人风格出之。早年所作词，如《临江仙·客中感怀》、《菩萨蛮·寄攘叔》、《菩萨蛮·客中感怀》、《浣溪沙·思祖国》、《满江红·东京寓楼偶读岳武穆作感步原韵》、《壶中天·题公曼(仇史)即以为赠》等阕，都洋溢着强烈的爱国主义情感。《吴门纪游》内所收诸词，都是借怀古为名，抒发了故国之思的。1911年广州三·二九起义，给了诗人以强烈的影响。《蝶恋花·四月一日感粤事作》和《相见观》两阕，则是对革命烈士的英雄业绩的歌颂。高旭还有一首《浮海词》，虽是追和李后主之作，但却寄寓了对袁氏企图恢复帝制的不满与愤慨。 高旭所作文章数量不算多，成就也不如诗。其中写于前期的《吊邹容文》，合沉痛的悼念与强烈的批判于一篇之中，略带骈体的句子，使一篇散文音调铿锵，很富感染力。值得一提的还有《学术沿革之概论》，是论述历代哲学思想发展与中外文化交流的，文章应用辩证的观点，对中外文化的吸收与融合问题表达了很精辟的见解，今天看起来也还是有价值的。中期所写的散文，集中于乡里先贤人物传记。辛亥革命期间，高旭与上海各家报纸都有联系，其间发表了不少时评短论，议论时政，颇能看出高旭的时局主张。总之，高旭的文章虽然并不如诗词闻名于世，但他很少写一些无俾大局的风花雪月的文章。例如，写于袁世凯称帝时期的两篇文章：《畿辅先哲祠分韵序》和《崇效寺看牡丹分韵序》，本是在北京的南社社员雅集时的序文，但是，其中有两句话却十分醒目。前文中说："所恨长夜漫漫，宁戚不闻扣角；桃源渺渺，宋玉尚未招魂"；后文中说："痛国事事蜩螗，伤美人兮迟暮；一时富贵，俨欲称王；平日清闲，同来载酒"。明眼人一眼便可以看出，宁戚与宋玉，还有"一时"一句，都是隐指袁氏。此中有人，真是呼之欲出了。 高旭的书信佚失太多，现仅存十几封。这些信大部分是与友人论学术的，其中尤以《与姚鹪雏论孔学书》为最重要。高旭反孔崇墨，在"五四"新文化运动之前，已明确提出孔学的本质是为封建统治阶级服务的这一科学论断，显然是有其积极意义的。至于谈《变雅楼三十年诗征》的几封信，对于研究高旭的文艺思想和创作当然是有极大用处的。 除了诗词和文章书信之外，高旭还写了6万多字的文学批评著作，这就是《愿无尽庐诗话》，分三次发表。这部诗话集中表达了高旭的文艺思想，反映了他对文学特别是诗歌的社会作用的认识，反映了他对古代文化遗产的态度，以及对古代作家作品的分析与评价。此外，诗话中还辑录了一些友人来往应答、唱和、酬赠的诗词，诸如柳亚子、陈去病、陈道一、苏曼殊、李叔同、刘季平、宁太一、蔡哲夫、马君武等，有十几人之多，为研究当时文坛上的活动提供了丰富的资料。 高旭一生虽然著述颇丰，但生前并无专集行世。临危时，方授命从弟高基代为编集诗词集。10年之后，高基才得编完并付梓，这就是解放前流行的《天梅遗集》，共16卷。其中诗10卷，词6卷，其他如文章、书信、诗话等都付阙如。而所作诗，在结集之前，又经过删削，再加上结集时漏收了部分诗词，因此形成了佚诗佚词多的情况。 高旭作诗，主张“鼓吹人权，排斥专制，唤起人民独立思想，增进人民种族观念”。《路亡国亡歌》指斥帝国主义对中国路权的掠夺，号召人民同心同德，奋起斗争：“倘使我民一心一身一脑一胆团结与之竞，彼虽狡焉思启难逞强权强。”《海上大风潮起作歌》指斥清政府出卖国家主权,号召人民奋起推翻。他的诗，常常洋溢着一种甘愿为国牺牲的英雄主义气概。如“大事毕矣吃一刀，滚滚头颅好男子”(《登金山卫城怀古》)；“炸弹光中觅天国，头颅飞舞血流红”（《盼捷》）。高旭以歌行见长。其优点是跳踉恣肆,热气腾腾，表现了革命鼓动诗歌的特色；其缺点是浅露粗糙，锤炼不足。辛亥革命后，看不到出路，思想苦闷、□徨，诗风也随之变化，叱咤风云的气概日少，而缠绵悲戚的成分日多。高旭早年受过“诗界革命”的影响。他的少数诗以儒、释、道三教掌故与近代科学知识相糅合，走谭嗣同、夏曾佑路子。他的另一些诗则效法黄遵宪的《军歌》等新体，比较通俗，不受五、七言束缚，可以配谱歌唱，如《女子唱歌》、《爱祖国歌》、《军国民歌》、《光复歌》等。著有《天梅遗集》。陈去病在《高、柳两君子传》中，曾经描摹高旭为“意气傲岸，自负宏远”，高旭的“书生挟策成河济，惭愧漂零未有期”、“万千壮志归淘浪，三十封侯已过期”的乱世文人的入世热情，成就了高旭特有的艺术风格，某种程度上，也导致了高旭人生的现实迷惘，其暮年的政治得失与晚节颓唐，某种程度上正是由于缘于此种文人入世的天真梦想的破灭。 就禀赋本性而言，高旭的文人气质与名士脾气都相当浓厚。作为著名的“南社四剑”之首，高旭日常“以剑自随”，一生惯爱倚剑命名。他用过的与剑有关的名号包括江南快剑、钝剑、帝剑等。可以说，这一习惯当中就已经包含了一种特殊的文人的豪情与戾气。也许正因为此，高旭个人针对晚明记忆的借鉴似乎特别愿意弘扬史事当中壮怀激烈乃至不乏血腥的一面。作于1904年的《登金山卫城怀古》对明季士民抗清的描写充斥着激烈厮杀场面的极力弘扬：“忆昔指挥侯承祖，力排外族丹心苦。率卫官拜明祖前，放生大哭泪如雨”、“格杀丑类五百人，短刀巷战愤切齿。大事毕矣吃一刀，滚滚头颅好男子。为种流血愤切齿，激起汉族奴隶耻”。所谓“好戴汝头试我刃、先杀此獠雪此恨”，豪情诗意中更有一种残酷的渴望。至于“我辈书生，高歌击剑，妄自生奇骨”、“华夷有界限，书生持之力”之类文人意气与激情大言，在高旭笔下十分常见。这一多少有点浮夸欺世的豪迈甚至亦是高旭针对女性的希望，民女吴降雪的乱世悲剧被他赋予超度众生的可怕意义，“含辛不洒胭脂泪，慷慨捐躯度众生”；而“万一屠鲸事不成，女儿殉国最光荣。后先我亦终流血，肯向温柔老此生”，此种必须“铁血”方配“鸳鸯”的古怪的情感想象，亦是清末民初文人的通识共鸣。但诸如“扬州十日痛骨髓，嘉定三屠寒发毛。以杀报杀未为过，复九世仇公义昭”的说法，亦颇示见得文人的偏执，有时候残忍得让人不快。尤其是陆续刊登于《中国白话报》上的《光复歌》、《逐满歌》、《国史纪念歌》等作品，也许出于某种必须煽情的革命与排满宣传需要，此种弘扬赞美血腥杀戮的倾向体现得特别明显。